Книги Дитера Болена, Обсуждение книг Ничего кроме правды и т.д. Опции

[Гость_firework_*]

Уже давно слышал, что Дитер Болен пишет книги, ставшие в Германии бестселлерами.
И вот недавно прочитал две книги, которые удалось найти на русском:
"Ничего кроме правды" и "За кулисами".

Откровенно говоря был в шоке.
Во-первых от наездов на Томаса Андерса, С. С. Catch, Криса Нормана, и т. д.
Деньги не пахнут.
С каким удовольствием поют сейчас названные исполнители БОЛЕНовские песни.

Во-вторых от его любовных похождений. Даже член умудрился сломать.

В целом, впечатлений от книг не меньше, чем от его музыки.

[Angelboy]

Цель подобного чтива заинтересовать читателя, а значит должна быть интрига. В процессе "Ничего кроме правды" Болен был еще партнером Андерса по дуэту "Модерн Токинг", вот и пришлось ему помягче по поводу него, даже поблагодарил за хит Шери Шери Лэди. Ну а во второй книге Дитер выступил во всей красе. Во-первых, первая книга рассказала всю биографию и продолжить эту историю спустя пару лет было бы нелепо, во вторых, поняв, что это прибыльное дело, а на процесс уходит куда меньше времени, чем на написание песен, нужно было произвести фурор.
Отнесись ко второй книге как к газете "СПИДинфо" и все дела

[Bakerman]

Хорошие книги! Рассказано достаточно подробно о муз. бизнесе, о первых шагах в Intersong. Налет цинизма придает особый колорит этим поизведениям. Ничего кроме правды понравилась больше, благо можно было купить русское издание. Единственный минус - не совсем правильный перевод некоторых моментов.

[Гость_Fred.M_*]

ну это в общем нормально, врядли всё идеально в этих партнерских отношения, если бы знали всю правду о закулисных делах, то скорее всего не было столь ярых поклонников, а фанаты сняли бы свои футболки с изображением кумиров, Болен молодец всё равно, жил по максимуму, ничего не боясь, это вообще пример для подражания, побольше бы таких людей.

[Neo28]

firework, тема интересная. Но почему именно "Осуждение" а не "Обсуждение"? Звучит как-то безаппеляционно. У людей разные мнения могут быть.
"Ничего, кроме правды" я читал. Интересно. А все ли там на самом деле правда, знает только автор

[Гость_firework_*]

firework, тема интересная. Но почему именно "Осуждение" а не "Обсуждение"? Звучит как-то безаппеляционно. У людей разные мнения могут быть.

Это опечатка, которая полностью изменила суть.
Конечно же "обсуждение".
Спасибо за обнаруженную ошибку.
Напишу модератору, с просьбой подправить.

[Neo28]

Сделано.

[Гость_Dee Bass_*]

Читал обе, Ничего кроме правды конечно поинтереснее, За Кулисами какая-то слишком уж агрессивная

[Гость_firework_*]

После Боленовских книг было бы интересно прочитать книгу Фрэнка Фариана "Stupid Dieser Bohlen" ("Этот глупый Болен").

Интересно еще и потому, что Болен в своих книгах довольно уважительно высказывался о Фариане.
А это у Дитера получалось не часто.

Перед выходом книги в 2004 году Фрэнк Фариан написал открытоее письмо Болену, где сказал следующее:
"Мне пришлось опуститься до твоего уровня и изложить свою позицию таким же языком, который ты позволяешь в отношении других".

Жаль, но на русском пока эту книгу найти не удается.

[Bakerman]

Не знал об этой книге! Тоже интересно было бы почитать, ведь Болен, Крету, Фариан - троица самых влиятельных продюсеров Германии. Но Фариан всегда симпатизировал больше Крету.

[Bolafik]

Не знал об этой книге! Тоже интересно было бы почитать, ведь Болен, Крету, Фариан - троица самых влиятельных продюсеров Германии. Но Фариан всегда симпатизировал больше Крету.

Несколько лет назад по сети гулял вот этот перевод:
"Предисловие.

Есть на свете такие книги, которые самому черту читать страшно. К таким относятся книги Дитера Болена. Они лицемерно уверяют читателя в том, будто откроют ему всю правду, хотя на самом деле они – жалкое подобие давно устаревших сенсаций. Я долго и с недоумением наблюдал за невероятными подлыми выходками, рассчитанными на создание дешевого эффекта, которые публикует в Германии этот буйный сумасшедший.

Существует некая граница, и это не граница хорошего вкуса. Что касается постельных заек и историй из спальни, на это можно было бы закрыть глаза. Но кое-кто пытается при этом дискредитировать продюсеров и музыкантов. Об этом я не могу и не желаю молчать. Пора заново провести четкую границу, по одну сторону которой – музыканты и продюсеры, которые дни и ночи напролет создают музыку, чтобы восхитить своих фанатов. А по другую сторону – некий Дитер Болен, который лишь случайно заходит в студии, где создается музыка, да и то ему «вечно некогда».

Эта книга рассказывает историю великого обмана, обмана из мира шоу-бизнеса. Она освещает систему, которая держится на лжи и обмане. И в которой музыка занимает второстепенную роль. Музыканты и продюсеры помогали нам сказать всю правду. Правду о музыкальном продюсере Дитере Болене, который уже долгое время лишь одалживает креатив у других. Эта книга знакомит с Боленом – продуктом средств массовой информации. Это история обманщика, который чернит и порочит добросовестных музыкантов. Жизнь продюсера, чья музыка написана другими. Поп-музыка живет историями и образами тех, кто ее создает. Однако истории не должны противоречить истине и друг другу. Дитер Болен – самый обычный шарлатан. Это касается как «его» книг, так и «его» музыки. Он обманщик: едва откроет рот, как сразу начинает лгать в буквальном смысле слова как сивый мерин. Он видел то, чего никогда не происходило. Он слышал то, чего никто не слышал.

Он подлец, который со злобой смотрит на чужой успех. Впрочем, настоящий музыкант состоит из таланта и тяжелой работы. Это неслучайно, что именно Болен достиг успеха с «Германия ищет суперзвезду», (надеюсь, что в последний раз). Уровень этого шоу – чистой воды оболванивание народа, ибо звезды не рождаются за одну ночь. При рождении они должны пройти трудную школу. Кроме того, Болен – продюсер, который не способен добиться популярности в США, и пользуется весьма умеренным успехом в Англии. Но лишь на музыкальных рынках этих стран становится видно, можешь ли ты стать суперзвездой

Лжи Дитера Болена скоро придет конец. А музыке подлинных творцов – никогда. Идея создания этой книги возникла у друзей фонда музыкальной терапии Нордоффа/Роббинса, а также музыкантов, сочинителей и знакомых Дитера Болена. При написании этой книги не обошлось без некоторой полемики, однако мы постарались сдержаться в рамках. Это касается также и сравнений, приведенных в книге. Они только подчеркнут разницу между нами.

Если в том или ином месте мне пришлось опуститься до языкового уровня Дитера Болена, то я заранее прошу о снисхождении. Я благодарю всех своих друзей за помощь в создании этой книги. Отдельное спасибо Фердинанду Ферстеру, без его неустанной поддержки ничего бы не вышло.




Враки, маски, тра-ля-ля

Это история довольно посредственного плагиатора, перевертыша, который пытался ослепить всю Германию фальшивым блеском своей болтовни, и при этом очернял многих своих коллег и друзей, не говоря уже о его женщинах, - это история Дитера.
Эта книга о скандалисте-шоумене Дитере Болене познакомит читателя с механизмом шоу-бизнеса, который, на первый взгляд, совершенно запутывает постороннего наблюдателя, впрочем, он и должен запутывать, потому что в противном случае пропадет эффект мультипликации. Этот эффект множественности воспитывается в человеческом подсознании. Частым повторением имени, использованием одинаковых фотографий и поз. Не стоит читать мораль, показывая пальцем на данный эффект. Ибо работа с общественностью – это законный метод пропаганды и агитации.

Бесспорно, Дитер Болен сделал меньше всех для того, чтобы создать и преумножить свой собственный блеск. «Его» музыка большей частью написана Томасом Андерсом и другими, и «его» книги тоже написаны по его заказу. Его привлекательность для масс, в целом, заслуга газеты «Бильд», которая представляет Дитера как неогерманского Сына Солнца третьего тысячелетия, особенно после того, как Дитер Болен в качестве арбитра, не разбирающегося в искусстве, произносил грандиозные речи в шоу РТЛ «Германия ищет суперзвезду», и при этом молол акустический вздор.

Цель нижеследующего произведения состоит прежде всего в том, чтобы описать методы, формы, детали и психологию, которые дали Дитеру Болену, олицетворенной заурядности, возможность раздуться до гигантских размеров. И, наконец, речь пойдет, так сказать, о теории создания гения шоу-бизнеса из личностного ничтожества.
Фантом Подлости


Крылатое философское высказывание гласит: многие люди считают верхом наглости говорить «я». Но философов, к сожалению, читают немногие, потому что они, в большинстве своем, непонятны. Книги Дитера тоже с трудом поддаются прочтению, потому что их пишет человек – Катя Кесслер является только слушательницей – которому нужно запретить писать. Слова, придуманные им самим, есть посягательство на немецкий язык и его нормы правописания, хотя сам Болен, возможно, этого и не осознает. Этот тип пишет так, как он думает. А думает он не очень много. С мышлением у него обстоит точно так же, как и с пением. Его пение ненастоящее, оно украдено. Так же и с письмом. Текст так ужасен, словно его написала программа машинного перевода без помощи корректора правописания. Дитер Болен – это грубый оскорбитель норм языка. Его языковая экспрессия взята из словарного запаса какого-то чудовища. Однако, тот, кто постоянно коверкает нормы языка, находится в духовном вакууме. По ту сторону хорошего и дурного вкуса, по ту сторону добра и зла. Нравоучительный вздор его биографии, который едва ли можно принять на веру, пронизан языковыми ляпсусами. Должен заметить, что человек, который обращается подобным образом с родным языком, скорее всего, пытается что-то скрыть. Ибо уже много лет Болен не желает, чтобы его понимали. Его нападки на коллег-музыкантов и собственных друзей складываются в желание прекратить всякие контакты с человечеством. Человек, который не ищет единства с другими, напротив, он отстраняется от них: Дитер Болен, изгой.


Болен сам дает понять, что его успех зависит от других: «У меня есть номер мобильного телефона шефа газеты «Бильд» Кая Дикмана и шефа РТЛ Герхарда Цейлера». И затем: «Да, это же ясно, что успехом своей книги я на 95 процентов обязан газете «Бильд». Когда на первой странице десять дней кряду пишут, что скоро появится книга, несколько человек это запоминают. И знаете, с газетами, которые слывут более респектабельными, чем «Бильд», у меня было больше проблем, чем с этой», - заявил Болен в интервью «Штерн». Успеху своего устарелого музыкального мусора Болен, по его словам, на 95 процентов обязан теле-шоу на РТЛ «Германия ищет полузвезду». «Я побил все рекорды! – 5 раз подряд хит №1!» - подчеркнул Болен. 5 раз (!) подряд промоутеры со скрипом вытягивали на первое место его композиции, которые в противном случае застряли бы где-нибудь на пятидесятом. Абсолютно ясно, что Болен иногда все же осознает, что вся его слава, весь его блеск и мишура взяты им в долг, одолжены на время.

Но мы возьмем на мушку не его книги и музыку. Наша цель – Болен-мошенник. Потому что в этом парне нет ничего настоящего. В обмане фанатов, в котором он так любит обвинять своих коллег-музыкантов, он повинен больше всех. Когда Болен орет «Держи вора», нам нужно быть настороже. Ведь это значит, что у него самого есть что прятать, например, прятать краденое. На воре и шапка горит.

Следовательно, мы будем рассматривать его книги как то, чем они и являются на самом деле: признания мошенника. Нам придется перенести весь тот вздор, в котором он обвиняет своих коллег из шоу-бизнеса, на него самого. Мы отправимся на поиски настоящего Дитера. Отчасти эта прогулка будет отнюдь не увеселительной. Кого-то время от времени будет тошнить. Редко приходится гулять среди таких нечистот. Но дорога к настоящему Дитеру имеет и свои поучительные стороны. Увидев, как можно разоблачить того, кто стер все следы на пути к правде, увидев, как работает «система обмана и иллюзий» Дитера Болена, в следующий раз Вы легко сможете отличить зерна от плевел, честного человека от шарлатана.

Когда дети идут темным лесом, они могут вдруг громко запеть, чтобы заглушить в себе страх. Болен не умеет петь. Единственное, что ему остается, чтобы заглушить в себе страх, - это крик. Его книги – это и есть своего рода крик. Они – рев труса. Ведь у клевого Дитера полным-полно страхов. Один из них – что он снова станет нищим неудачником. Этот его страх гораздо сильнее, чем боязнь разучиться писать хорошую музыку. Потому-то он писал для Петера Александера, для Роя Блека и Вильдекер Херцбубен только провальные вещи. Дитер Б., композитор, который пишет для простаков, и мнит себя новым Моцартом. Мое почтение, Дитер! Уж лучше мы послушаем старого. С самого начала шарлатанство и обман. Об этом и рассказывается в книге. Эта книга – демонтаж вывески под названием Дитер Болен. В этом произведении предлагается внести маленькую поправку в моральный облик личности, показать ее истинное лицо всему шоу-бизнесу и целому немецкому обществу и запечатлеть таким на многие десятилетия. Волосы становятся дыбом, как посмотришь, что сегодня представляет собой «незаурядная личность». Когда Даниеля Кюбльбека, чей успех измеряется его популярностью среди телевизионных «суперзвезд» чествуют как «незаурядного», это означает, что в мире происходит переоценка понятия «личность». Или, выражаясь словами философа-культуролога Адорно, личностью сегодня являются клоуны.. И действительно, Болены, Кюбльбеки и Александры кривляются на сцене, словно пародии на самих себя. Даже в их фотографиях есть что-то карикатурное. Кроме того, выглядеть незаурядной личностью – еще не значит быть ею.

В наши времена все сильно изменилось, теперь человек что-то собой представляет, если ему сопутствует успех. Мера успеха – богатство, а каким путем оно добыто – не важно. Такое возможно, когда люди покоряются духу времени и его ценностным критериям. Такие личности, покорныеновым веяниям, словно листья ветру, и есть «идеал» общества, которое думает только о коммерческом успехе. «Высшее счастье смертных – быть личностью», - это высказывание Гете неприменимо к вакханалиям переоценки своих способностей «немецкой суперзвезды», которая мнит себя новым Моцартом. Идеал цельной личности, который некогда приравнивался к самообразованию и самосовершенствованию, заметно сдал во времена шоумена Болена.

Сегодня целостной личностью называют любого, кто пользуется славой. Однако, общественное мнение о таких красивых личиках формируется газетчиками и теле- и –радиоведущими. И собственно, не имеет никакого значения, что они умеют делать: если это какая-нибудь парикмахерша, то она попадет в шоу «Большой брат», а если сможет хоть один-единственный раз попасть в тон, то ей уготована доля певицы.

«Тот, в ком нет индивидуальности, никогда не попадет в мир шоу-бизнеса», - поучает Болен, - «если только не спит со знаменитостью». Однажды Томас Андерс прокомментировал черты характера Болена: «Я не хочу писать о плохом поведении или характере. Думаю, нам следует присмотреться к нему поближе. Возможно, он просто ищет всеобщего внимания. Может, он боится, что назавтра о нем позабудут?»

Да, индивидуальности Болена требуется общественное внимание. Краткая характеристика, написанная его давним знакомым, по сути дела является ключом к познанию многогранной яркой личности Дитера Болена. Лишним подтверждением тому является эпизод, произошедший в одном из рыбных ресторанов Гамбурга и описанный нам двумя журналистами.

«Эй, ты, есть у вас морской язык?
Я зверски проголодался, черт возьми!»

- орет Болен, до смерти перепугав молоденького кельнера, который как раз проходит мимо его столика. Пожилая супружеская чета в ужасе оборачивается. Болен знает, что на него смотрят. Они узнали его, и за это их ждет награда. Он вылавливает из сумки мобильный и заводит громкий телефонный разговор со своим адвокатом, который как раз разбирает его рекламные договора. «Это я не хочу», - говорит Болен, - «а это мегадерьмо». Наконец, удовлетворенный, он убирает свой телефон. Разумеется, все посетители ресторана невольно приняли участие в этом разговоре, так громко говорил Дитер Болен. И все должны были понять, какая великая звезда почтила их своим присутствием.

Эта жажда всеобщего внимания, всеобщего волнения, берет свое начало в некоем психическом расстройстве. Эта мания есть результат недостатка любви, чувства защищенности и безопасности – острейшего дефицита всей его жизни. Этот дефицит вовсе не обязательно является результатом плохого воспитания. Бывает, конечно, что неверное воспитание направляет молодежь на дурной путь, но с той же уверенностью можно сказать, что Дитер Болен по мере своего карьерного роста растерял те немногие нормы и ценности, которые были привиты ему в родительском доме. Все воспитательные действия его родителей в прямом смысле слова пропали даром.

Он борется всеми средствами, используя любые хитрости и уловки – и, прежде всего, поддержку многомиллионного издания «Бильд» - чтобы добиться признания. Возможно, что именно комплексы, глубоко в нем засевшие, не дают ему успокоиться. Этими комплексами можно объяснить его стремление разбивать в одно мгновение дружбу, длившуюся годами, словно пустой бокал, и давить ее, словно сигаретный окурок.

Профиль, уникальный, как бриджстоунские шины.


Дитер Болен гордится тем, что может уподобить себя бриджстоунской шине. Такой диагноз столь же малоутешителен, сколь и прост. Значит, если твой профиль похож на автопокрышку, то у тебя есть все шансы стать знаменитостью. И еще: «Думай по-разному! Будь разным!» Резиновая шина, которая думает, да еще и дифференцирует свои мысли, - эта марка покрышек, раздутая от гордости, называется Дитер Болен.

Эта торговая марка находит сбыт лишь на самом нижнем этаже рынка поп-шлягеров. Только там он может играть роль музыкального Кинг-Конга. Когда он решил вместе с Томасом Штейном, бывшим шефом BMG в Германии, принять участие в шоу «Германия ищет пародию на суперзвезду», всякие типы наподобие Бертельсманна, радовались: «Этот Дитер, он сумеет развеселить чернь. Он любит трепать языком, а людям это нравится». Вот так Дитер и начал играть роль суперзвездного Рембо, который только и умеет, что брюзжать: «Ты поешь как ворона. Публика того и гляди оглохнет». И пошло-поехало. Я, Франк Фариан, должен признаться: идея взять Болена в состав жюри ради его болтливости, исходила от меня. Это было в феврале 2002. Разумеется, такое деяние должно было стать уступкой стае гиен, которые частенько подвизаются на подобных шоу. Однако, сделав это, я оказался в плену непростительного желания, придать шоу с помощью Болена оттенок наглости и скандальности. Дитер Болен должен был участвовать в шоу вместе со мной и Алексом Кристенсеном, наиболее преуспевающим и самым серьезным музыкальным продюсером.

Такой тип, как Даниель Кюбльбек не продержался бы у меня и дня. И если бы люди с РТЛ, и, в первую очередь, жаждущий славы Томас Штейн, попытались указывать мне: «Но Франк, он подходит нам, подходит для нашего шоу, и наплевать, как он поет. Пусть он пройдет в следующий тур!», - я бы возразил только: «Fuck off!». Потому что в центре внимания должно быть не шоу, а музыка, талант. Что ж, нынешние «незаурядные личности» давным-давно предали эти ценности.

История с Модерн Токинг не всегда была историей триумфа. С 1981 по 1984 от имени Томаса Андерса было создано пять синглов, все на немецком языке. Песни попали к Дитеру Томасу Хеку, в его «хит-парад». Ни один сингл не занял мало-мальски приличного места. Песни были исключены из хит-парада. Здесь берет начало подсознательная ненависть Болена к Дитеру Томасу Хеку. Его мелочные нападки на «хит-парад» уходят корнями в это фиаско. Уже тогда кое-кто из руководителей Hansa предлагал: «После стольких провалов, разве не должны мы выгнать продюсера Болена?» Hansa-Musik, нынешняя BMG-Берлин, и, прежде всего, ее владелец Томас Мейзель и управляющий Ганс Блуме, решили дать ему самый последний шанс. Они распорядились так: «Мы сделаем с ним еще один сингл, и если и он провалится, мы найдем другого продюсера». Если бы Томас Мейзель повернул ладонь большим пальцем вниз, кубок победителя вместе с Томасом Андерсом и Модерн Токинг не достался бы Болену. Но впоследствии он не выказал этим людям, как и многим другим, никакой благодарности. Потому что Болен считает, будто он сам, от начала и до конца, построил свою карьеру.

Печальные песни.



Каждая хорошая марка должна иметь свое основообразующее ядро. В нашем случае с Боленом это музыка. «Я новый Моцарт», - заявил он однажды по телевидению в приступе скромности. Если мы присмотримся повнимательней к его дискографии, то с раскрытым ртом замрем от удивления перед достижениями этого Моцарта-зомби: Вильдекер Херцбубен, Бернгард Бринк, Рой Блек и Петер Александер, и это лишь некоторые знаменитые исполнители. Но он писал для них не хиты, а провальные песни, что так обычно для его карьеры. Такие вот печальные песни, как «Hallo Taxi» и «Jeder braucht ‘nen kleinen Flugplatz» и тому подобные монстры. Выражаясь словами самого Болена, бездарное бесполезное дерьмо.

Но не будем опережать события. Давайте наберемся терпения и отправимся к самым истокам, в провинцию, и спросим, действительно ли он был музыкантом, который искал свою стезю. Или были другие причины, которые двигали им в первую очередь? И которые сделали его таким, каков он сейчас?
Истоки или как маленький Дитер стал каннибалом.


«Когда кто-то лежит, поверженный, на земле, Дитер Болен спешит наподдать еще раз. Ему нужно унизить других, чтобы возвысить себя», - рассказала мне по телефону экс-возлюбленная Болена. Что заставляет человека так вести себя? Люди, которые его знают, ищут объяснения в его детстве. Говорят, что родители не имели возможности заботиться о нем. Им приходилось тяжело работать ради своей шаткой независимости. И для маленького Дитера оставалось не слишком много времени. Родители вкалывали в строительной фирме, ползя от банкротства к банкротству, и лодочка их бизнеса трижды терпела кораблекрушение. И сын следил за бедствиями отнюдь не с безопасного берега, он был на борту, когда кораблик тонул. В основу его воспитания был заложен один-единственный принцип: «Действуй так, чтобы заработать как можно больше денег, все прочее не имеет значения!» Приняв такую точку зрения, Дитер научился бояться нищеты. Вот когда был воздвигнут его алтарь деньгам, первой жертвой которого пал он сам. Человеческая жертва, подобная той, что приносили ацтеки, посреди маленького затхлого провинциального городка. Все, что мешает достижению цели, должно быть устранено. Однако тот, кто обречен на подобную жизнь, должен, прежде всего, убить самого себя.

Таким образом, быстрый заработок стал основным стимулом в работе юного Дитера Болена. Этот стимул подчинил себе все остальное. Заработать деньги – и чем скорее, тем лучше. И без оглядки на других. Так развиваются эгоисты с высоким потенциалом агрессии. Проблемы в совместной жизни стали судьбой людей, живущих на вилле Болена. Большинство музыкантов, с которыми он работал, не желают иметь с ним ничего общего. Даже полуодаренный Даниель Кюбльбек отказался от него. Но не будем опережать события. Зигмунд Фрейд в начале своей более чем актуальной работы «Неприятное в культуре» пишет, что «невозможно избавиться от впечатления, что люди вообще меряют не теми масштабами, они хотят власти, успеха и богатства для себя, восхищаются теми, у кого они есть, и недооценивают подлинные ценности жизни».

Любовь и признание Дитер получил лишь тогда, когда смог сообщить, и он сделал это с гордостью, сколько денег он заработал в Гамбурге, на своем первом рабочем месте в музыкальном издательстве Интерсонг. Его подруги рассказывали мне, что еще в молодые годы он панически боялся бедности. Каждый день телефонный звонок отца из Ольденбурга: «Дитер, сколько денег ты заработал на своих песнях?»

Это происходило в семидесятые годы, когда он работал в «Интерсонг/Уорнер Чеппл». Музыке и музыкантам отводилась незначительная роль статистов. В том, что касалось доходов, они были дополнением к основному предприятию. В биографии Болена, написанной болтливой зубной врачихой Катей Кесслер, делается грубый намек на то, что Болену, как агенту издательства, было совершенно нечего делать, и все-таки он умудрялся зарабатывать деньги. «Хоть у меня и был телефон, но я не знал, кому бы позвонить». Так прошла неделя, потом месяц, потом другой. В пятницу пополудни сидел Дитер Болен, глубоко отчаявшийся, за своим столом и гадал, какую пользу он мог бы принести своей фирме. Ибо он боялся, что и другие задаются тем же вопросом. «Больше всего меня раздражало то, что вокруг, насколько хватало глаз, сидели сплошь аутсайдеры и тупицы, которые ничегошеньки не соображали».

То, что столь весело и непринужденно описывает автор, на самом деле боязнь краха, страх, что аутсайдеры и тупицы в конце концов оставят его в дураках.

«Страх», как называет это чувство сам Болен, стал постоянным спутником его детства. Рассказы отца о нищей юности, ужас родителей перед жизнью и существованием, все это перешло на него. И позднее, в своей биографии, он описывал своими убогими словами, что у него «кровь стыла в жилах от ужаса».

Наступило рождество, и отец сидит, как и всегда в это время, подбивая свой неутешительный годовой баланс. Нервное напряжение достигло апогея, и вот она, эта фраза, от которой действительно кровь стынет в жилах: «… и когда он (отец) понимал, что и этот год не принес денег, он снова выходил к нам и говорил, что застрелится. (Причем у него, скорее всего, не было денег на пистолет, разве что только на железнодорожный билет до ближайшего моста)». В этих словах – один только лед. Вполне возможное самоубийство отца, как объект шуток – вершина нашей развлекательной культуры. Какими же были взаимоотношения в семье Болена, если возможная смерть собственного отца вызывает только язвительную ухмылку. В словах Болена отчетливо просматривается крокодилья морда.

Жалкие показатели нашего шоу-бизнеса, записанные журналисткой «Бильд», которая, верно, еще в бытность зубным врачом намертво запломбировала словесную этику во рту своих пациентов. Она жует слова целыми группами и поодиночке. Поздно созревший Дитер Болен рассказывает своим сопляковым языком, а фрау Кесслер записывает эти истории фригидным золотым пером. Типичные сплетники.

Однажды, на первые же заработанные деньги, он купил себе гитару. Отец не желал терпеть никакие занятия сына, кроме школьных. Желание играть на гитаре было хорошо обосновано. У Дитера был школьный приятель, которого обожали все девчонки в школе, так вот он играл на гитаре. Итак, ему тоже понадобился этот инструмент. Уроки игры на гитаре закончились довольно быстро. По словам самого Дитера, его первый урок стал последним. «Я ни черта не понял». Он пытался играть на синтезаторе, который отец подарил ему на Рождество. Первое выступление с группой становится катастрофой. Начали за здравие, кончили за упокой: уже через пять минут концерт был окончен. По мнению Болена, виной тому была отнюдь не его музыкальная бездарность. Нет! Ребята боролись с боязнью сцены при помощи пива, да так усердно, что не могли стоять, не держась за свои инструменты. Впоследствии он решил эту проблему иначе. Ему понадобилась симуляция, фонограмма.

И на свет родилась идея: «Я хочу стать композитором!» И он почувствовал себя на голову выше своего школьного учителя музыки. Он считал его «само-наи-ничтожнейшим». А почему? Он не умел играть на гитаре и фортепиано. Если верить Дитеру, его учитель вообще ничего не умел. Тот факт, что учитель гимназии не играл ни на одном музыкальном инструменте, нимало удивляет читателя. Но, может быть, Дитер просто-напросто прогуливал уроки музыки. Ибо его школьный дневник – воплощение его девиза «Да в гробу я все это видал».

Ну, ладно, давайте поверим ему на этот раз. Ибо своего немузыкального учителя музыки он избрал примером для подражания. Ведь и сам он по сей день не умеет правильно обращаться ни с одним музыкальным инструментом. Но скажи нам, новый Моцарт, к чему тогда вся эта музыкальная возня? Прирожденному таланту не нужны все эти кустарные ноу-хау. И разве твои хиты не звучат так, словно их сочинил в своем сердце и душе сам Господь Бог незадолго до сотворения мира? Небесная музыка в каждой песне. Во всяком случае, именно такой она кажется его отцу. А он уже видел своего сына опустившимся до ночлежки бродяг. «Однажды я с друзьями пойду на вокзал и увижу тебя, просящим милостыню со шляпой в руке». Эта судьба его миновала. Потому что со своим пением он и здесь не стал бы сенсацией. Все должно было произойти иначе.

Однако здесь нам придется произнести несколько критических фраз в адрес издательства Рэндом Хаус. В биографии нет фото юного Дитера – могли бы и подделать, как обычно, - изображения юного музыканта за инструментом. Возможно, это сделано для того, чтобы мы впоследствии не узнали, как он выглядел тогда, когда мир еще не узнал его и не полюбил? Еще не знал, что здесь начинает свои странствия новый Феликс Крулль, хотя бы его лживость и не была столь очевидной. А юный аферист инстинктивно осознавал: раз уж я не умею играть на музыкальных инструментах и петь, я должен все это одолжить. Так маленький Дитер очень скоро вырос в певца сэконд-хэнд. Одолжить голос, взять напрокат музыканта, украсть звучание, а об остальном я, Дитер, позабочусь сам.

Собственно говоря, рассказывать о его музыкальном развитии почти нечего. Он, как и миллионы других, слушал музыку Beatles и Rolling Stones. И только из-за этого признать его музыкальным дарованием – нет, это было бы слишком смело. Но, наконец, он сам рассказывает о том, как мучил свою гитару и репетировал с друзьями в душном подвале. Однажды старому Моцарту – читай Болену-отцу – надоели ранние новаторские штуки его сына и он быстро и уверенно растоптал его гитару.

Его образцом для подражания, по его собственному сообщению, стал Пол Маккартни. Ему он мечтал пожать руку когда-нибудь. Разумеется, Пол будет рад и, пожимая руку, вежливо поблагодарит за оказанную честь. А еще Дитер рассказывает нам маленькую историю о своем ударнике, с которым он слушал музыку в своей комнате. Отец вернулся домой поздно ночью и пожаловался на излишне высокую громкость в своем доме. Ударник воспринял название своей профессии чересчур буквально и без лишних церемоний врезал Болену-отцу. С этих пор, по словам Болена, он перестал бояться своего старика. Очевидно, ему понравилось решать конфликты насильственным путем. Как и то, что жертвой пал его собственный отец. Позднее многим, и, прежде всего, его женщинам, довелось испытать страсть Болена к насилию. Кажется, он не сомневался, применяя насилие – так, на всякий пожарный случай. Его экс-подруга Наддель рассказывает, что он вырывал у нее такие клочья волос, что кожа головы начинала кровоточить.

Правда, его агрессию сдерживал страх, однажды самому стать жертвой. И он был ей. Его били как отец, так и одноклассники. По сей день его охватывает страх, а тело бросает в дрожь, когда он остается дома один. Эта перманентная боязнь одиночества стала его спутником на всю оставшуюся жизнь. Он не только боится внешних врагов, ему трудно оставаться наедине с самим собой.

Кое-как ему удалось сдать выпускные экзамены. И кому он этим обязан? Своим учителям-социалистам. Он сам рассказывает о том, как умасливал их. Если верить Болену, они отчаянно протестовали против отвратительного капитализма, и всех их безжалостно эксплуатировали. У его учителей, якобы, в голове была только диктатура пролетариата. Так из бедного маленького Дитера вырос большой представитель марксизма-ленинизма. И даже на крыше дома своего отца, который, тем временем, стал обладателем более чем скромного состояния, он водрузил красный флаг. Дитер Болен, сын главы строительной фирмы, насчитывающей 200 рабочих, кричал в след каждому Мерседесу: «Дерьмо! Повозка для бюрократов!», и по своей же собственной оценке, был приверженцем псевдореволюционеров, которые с большим удовольствием разрушили бы «мираж капитализма».

Считать ли эту историю неудачными пиарным ходом, рассчитанным на огромную толпу его фанатов, или он уже тогда репетировал масштабные скандальные выступления, которыми легко можно замаскировать или даже компенсировать внутреннюю пустоту? И наш философствующий книголюб подчеркивает, будто все свои тогдашние мысли он почерпнул у Маркса. Напрашивается вопрос: и где же он научился читать? Ведь «Капитал» Маркса он проглотил, словно комикс. Это в тринадцать-то лет! Удивительно, как это из нашего малыша с севера вырос не именитый профессор философии, а всего лишь лживый продюсер.

«Капитал» Карла Маркса не входит и в программу по литературе для ольденбургских школьников. Книга, которая для многих академиков представляется тайной за семью печатями, для нашего маленького Моцарта – просто семечки. Как может взрослый человек, создавая свою биографию, рассказывать подобный бред, просто в голове не укладывается! Однако человеку, который пишет для своих фанатов и людей с не очень высоким культурным уровнем, не нужно обращать внимание на такие промашки. В конце концов, типичный читатель «Бильд» не знает, о чем говорит Болен. А социализм – и без того «дерьмо».

С тех пор, продолжает Дитер, в школе у него все было просто отлично. И даже по немецкому «четыре». Видимо, поэтому он и подался в писатели. Да, чего не выучил в Ольденбурге – нигде больше не выучишь. Во всяком случае, ему авансом вручили аттестат зрелости, и он отправился в Геттинген, изучать то, что любой другой молодой страстный талантливый композитор считает воплощением своих долго вынашиваемых мечтаний: производственную экономику. Об этом этапе нам практически ничего не известно. Кажется, он подошел к учебе очень серьезно. Потому что из него получился настоящий дипломированный коммерсант, который, по воспоминаниям Джека Уайта, с трудом может отличить нетто от брутто.

Но серьезнее всего в это время он, если верить его автобиографии, подошел к сочинению музыки. Он как одержимый писал одну демо-кассету за другой. Для чего отбивал телефонным справочником такт по кухонному столу. Мы знаем, что Джон Леннон при записи «Give Peace a Chance» делал нечто подобное. Эта песня стала всемирным хитом и песнью свободы для целого поколения. Хотел ли юный Болен взять с него пример, или эта история – очередной блеф, пиарная удочка, на которую нас пытаются поймать? Кто знает. Факт остается фактом: все свои демо-кассеты он отправлял в музыкальные агентства, ответ приходил до востребования, и Дитер крайне метко интерпретировал ответы, сформулированные в очень деликатной форме:

«Нам не нужен твой хлам».

Но намного большее значение имеют человеческие качества и манеры, которые легко распознать уже в раннем возрасте. Женщины обязаны помогать ему, преодолевать его жизненные страхи. Но от таких отношений никакого проку: нет такой женщины, которая долго бы выдержала с ним, а может, ему самому становится страшно при мысли, что придется взять на себя ответственность за другого человека. Фиаско, фиаско, фиаско. Бегство от себя и от других. Если во взаимоотношениях с женщиной появляется близость, он бежит от нее прочь. Женский образ, укоренившийся в его сознании, двуличен. С одной стороны, он ищет сильных женщин, которые помогли бы ему выжить с самим собой, а с другой, он хочет чувствовать себя мачо, способным уничтожить всех и вся.

Нас изумляет тот факт, что человек, за плечами которого половина жизни, ведет себя, словно подросток, «коммуницирует», как называет это Болен в своей биографии. Он воспринял всерьез девиз Ницше, не поняв его подлинного смысла: «Стань тем, кто ты есть!» В его автобиографии особенно поражает тот факт, что этот человек действительно абсолютно не желает развиваться, предпочитая оставаться отроком. Болен просто не желает стать взрослым.

ТО, что выглядит, как высшая концепция рынка и кажется секретом коммуникативности «Суперзвезд» - это сам Болен. Человек-оболочка, без личностной сущности. Только маска и грим, все индивидуальное стерто, вся его жизнь – маскарад. Он с молодости делает так, чтобы нравиться людям. Он хочет быть любимым, не давая ничего взамен. Он хочет выказывать силу, но где ее возьмешь? Он хочет успеха на сцене, ему нравятся актеры, которые могут, как ему кажется, надевать на себя чужие маски. Он недоволен собой, потому что инстинктивно он понимает, что до счастья ему далеко. Он становится истериком и паникером. Позднее коллеги будут услужливо помогать ему в этом. Ибо его биография и его жизнь как торговая марка сделают его героем своего времени.

Его нападки на своих коллег и доносы на своих подруг, выставление напоказ интимных сторон жизни есть ничто иное, как крики о помощи загубленной жизни, которая не способна более на дружбу. Он не желает развиваться дальше. Это и в самом деле человек без личностных качеств, в глубине души он ощущает свои возможности, но постичь их он не сможет никогда. Мы все ближе подходим к убеждению: Дитер не знает подлинного Дитера.
Саламандра-альбинос.


В пресных водах Мексики, по рассказам итальянского профессора философии Жоржио Агамбена, водится саламандра-альбинос, которая, по нашему мнению, представляет собой аффинное отображение Дитера Болена и, по словам философа, притягивала к себе интерес зоологов и ученых-эволюционистов. Ибо те, кто рассматривал амфибию в аквариуме, были удивлены детской, «сравнительно большой, вдавленной в туловище головой, сверкающей кожей, полыхающей серым на мордочке, светящейся голубым и розовым на отростках вдоль жабр, тоненькими ножками, оканчивающимися стопой с маленькими пальчиками, сложенной в форме лилии».

Животное, отнесенное учеными к отряду саламандр, обладает фенотипическими особенностями, которые вплотную подводят нас к Болену: оно в течение всей своей жизни сохраняет признаки, которые наблюдаются у других амфибий только в личиночной стадии. Одним словом: маленькая боленоподобная саламандра в течение всей своей жизни стойко противится взрослению, она априори признает свое поражение в борьбе за существование и упрямо пребывает в стадии личинки, сохраняя свою инфантильность. И, как саламандр отрицает свое террариумное бытие и навеки остается под защитой воды, так и Болена время от времени тянет в темный, теплый и влажный подвал его дома, из страха перед огромным миром женщин. Это бегство в подвал категорично подтверждают все его подруги, которых мы смогли опросить. И вечный ребенок отступал в темную комнату, как только ситуация становилась чересчур конфликтной для него. Все это резко контрастирует с физиономией Рембо, которую нам пытается, и не может нарисовать кесслеровское перо. А когда подвала не было, то, как сообщили нам его тур-менеджеры, когда ситуация становилась для него угрожающей, Дитер закрывался в гардеробной и оставался в одиночестве.

То, что происходило с ним позднее – доказательства его внешнего успеха в финансовом обличье. Потому что «имеешь бабки, имеешь баб» – так записано в силлогизме Болена. Но пока до этого было еще далеко.

Для него начались неприятные годы провалов в карьере музыкального продюсера. И к тому же, началось болеро его неудач с женщинами. Эта история начинается хороводом повторяющихся деяний, его человеческого, излишне человеческого падения.
Музыкальный обманщик выходит в свет.


В середине 70-х годов Марио Аита по поручению CBS отправился в замечательный город Люксембург. В его чемодане лежали бланки договоров. В ходе молодежного конкурса ему предстояло отыскать юные дарования. Он прибыл на место и осмотрелся. В то же самое время каким-то ветром занесло в Люксембург и Дитера Болена. Он думал, что настал его час. Наконец-то мир должен узнать, что Дитер умеет писать музыку. Болен выступил дуэтом вместе со своим другом. Он стоял на заднем фоне, открывал рот, сжимая в руках гитару. Впереди, у края сцены стоял певец, заменивший голос Дитера. Первый блеф, первый обман, первый маленький успех, который нам известен. Тогда, в Люксембурге, он под псевдонимом Monza получил договор с CBS на запись двух песен. Они обе оказались провальными. Это было в 1977 году. Он потчевал все музыкальные издательства Гамбурга своими демо-кассетами, выдавая свое творчество за супер-хиты.

К тому времени он уже работал в Интерсонг/Уорнер Чеппл. Его шефа звали Гетц Кизо. Этот Кизо и по сей день еще является консультантом Дитера Болена. Будучи штатным продюсером и композитором, он повсюду пытался втереть его музыку. Он предлагал его песни практически всем немецким певунам. Все эти песни, даже при тогдашней любви немцев к благородной пошлятине, с треском проваливались. Его путь к «Модерн Токинг» выложен камнями композиторских поражений. Музыкальная продукция, которая, если говорить всем известным маркетинговым языком Болена, сразу после фазы написания без лишних раздумий переходила в фазу деградации. Такие вещи принято называть «никому не нужный хлам».

К концу семидесятых годов он перестал писать песни под покровительством CBS и предлагать свои песни многим известным и безызвестным музыкантам, в частности, Бернгарду Бринку, у которого он исполнял роль шофера. Однако, и то, что уже было им написано, не пользовалось сколько-нибудь заметным успехом, тогда никто не ошибался, называя его песни ерундой. Затем, это было в 1980-м году, судьба привела его в Hansa-Musikproduktion, нынешнюю BMG-Berlin. Там посмотрели на его красивое лицо и решили, что видят перед собой красивого композитора, который, правда, уже много лет не пользовался успехом, и, скрепя сердце, оказали ему доверие. Они – это четверка из руководства: Томас Мейзель, Ганс Блуме, Энди Зелленейт, нынешний шеф BMG-Berlin, и Рейнальд Мейнен. Эти четверо многие годы поддерживали его, и это в бизнесе, который не терпит сантиментов. В данном случае они поступились правилами. И не на короткий срок, а на годы, с 1981 до 1985 года.

Музыкальная клятва.

Правда, к этому времени он мог записать в свой актив один маленький хит. Инструментальную песню. Она называется «Хей, Луиза» или «Хелли-Хей, Луиза», ни один человек уже не может точно сказать. Она не сохранилась в анналах истории поп-музыки. По крайней мере, он сочинил музыку, а продюсировали песню Хек&Кете. Рики Кинг, довольно известный в те времена музыкант, исполнял на гитаре эту композицию. Это свет на горизонте, после стольких лет мытарств, - думал он. Болену, как и прежде, требовалась уверенность в завтрашнем дне. Ему нравилось его доходное место сотрудника музыкального издательства, и он делал все для того, чтобы не потерять его. А ведь до окончательного прорыва ему было еще далеко. В те времена он мог бы камни зубами грызть, ничего бы ему не сделалось.

Так наш гениальный композитор ездил с халтурой по всей стране, сочиняя музыку и стихи, такие, как песня-прогноз «Утренняя роса» для экс-синоптика Элмара Гунша, музыкальная клятва «У чувств нет сердца» для Бернда Клювера, и «Каникулы на седьмом небе» для всем нам хорошо известного Андреаса Крамера. Это лишь малая, наиболее репрезентативная часть творчества человека, которого ненавидят музы. К этому времени Томас Андерс состоял певцом на договорной основе при Hansa-Musikproduktion.
Подделка Модерн Токинг

После всех этих неудач все чаще и чаще в руководстве Hansa слышались намеки: «Что же нам делать с Боленом? Может, поискать другого продюсера?» Томас Мейзель, владелец компании, который покровительствовал и мне, Франку Фариану, оказался тем единственным, кто решил: «Мы дадим ему еще один, самый последний шанс. Если он снова все провалит, то будет уволен». Если бы Томас Мейзель сказал: «Хватит! Мы его заменим!», то не было бы никакого «Модерн Токинг». Но Дитер Болен не выказал и следа благодарности людям из окружения Томаса Мейзеля. Лишь однажды он признает: «Только этой команде я обязан своим последующим успехом. Я благодарен им за то, что они поверили в меня и дали мне этот последний шанс». Это как-то не вяжется с его образом карьериста-самородка. А вот Вам правда и ничего кроме правды: в то время он пробавлялся милостью других. В книгах Болена Вы не найдете ни строчки об этой драматичной ситуации. Напротив, за его неудачи несут ответственность «бетоноголовые» из музыкального бизнеса. Они же, якобы, ему говорили: «Если не наломаешь дров, то можешь оставаться у нас хоть до пенсии». И здесь он перевирает факты. Якобы, эти люди были для него преградой на пути к всемирной славе. Он же, по своему собственному утверждению, хотел писать песни на английском языке.

В США и Великобритании его англоязычные песни даже сегодня вызывают только недоумение и насмешливые улыбки. Здесь требуется иное качество. И хотя в мире поп-музыки не требуется особая утонченность стиха, никто не собирается заслушиваться песнями Болена, боясь потерять слух, или еще чего похуже. Ни одна его песня не стала хитом № 1 в этих странах! В США его пластинки вообще не выпускались. И дело здесь не только в текстах песен. Его музыка кажется слишком дешевой для американских и британских ушей. Ведь успех его песен – как сахарная глазурь на черством пироге.

Кстати, в начале 80-х Дитер, настроенный на интернациональную славу, выпустил под псевдонимом Стив Бенсон целую пригоршню англоязычных синглов: «Love takes Time», «Don’t Throw My Love Away» и прочих, где от музыки шумит в ушах, а, читая, можно язык сломать. Но ни одна из них не снискала любви меломанов.

Однако вернемся к самодельной действительности господина Болена. ОН точно знал, что пришло время собирать урожай. Его тогдашняя жена Эрика советовала ему поскорее покончить со всей этой музыкой и пойти в строительную фирму его отца. О, если бы она обладала даром убеждения! Нам бы не пришлось терпеть горы музыкального хлама.


Talk Talk – Modern Romance – Modern Talking

Утопая, он схватился за соломинку: однажды, явившись к своим покровителям в их офис в Берлине, он мимоходом заявил: «Я написал новую песню и перевел ее на английский». Немецкая версия звучит довольно приятно – решили все три покровителя. Потом Болен представил английскую версию. Так появилась «You’re My Heart, You’re My Soul» . Радость дома Hansa была велика. Все думали: «Вот оно». Но они хотели избежать прежних ошибок.

Гансу Блуме пришла в голову идея: «Мы сделаем из этого группу, дуэт». В то время дуэтов было много, в особенности пар блондин-брюнет, таких как Wham & Джордж Майкл или Hall & Oates. Это было модно. Было решено создать нечто вроде группы Wham для немецкой музыкальной диаспоры. Не мудрствуя лукаво, придумали обложку с двумя ботинками.

Но какое имя дать новой группе? В творческой группе, которой предстояло подыскать название, состояла Петра Шуманн, начальник отдела развития предприятия. И она сказала: «Да, You’re My Heart… Нам бы взять что-то вроде Talk Talk или Modern Romance. Или просто – Modern Talking». В своей автобиографии он устами Кати Кесслер оповещает нас, что, разумеется, он один, Дитер Болен, додумался до основания «Модерн Токинг». Ангажемент Томаса Андерса, идея дуэта, название – все это его персональная заслуга. И лишь Петре Шуманн оказана великая честь – ее имя мельком упоминается в книге. Он один, Дитер Болен, прародитель успеха.

И здесь впервые звучит имя Луиса Родригеса. Но его Болен не очень-то обижает. Это сделано преднамеренно. Дело в том, что Родригес, собственно говоря, единственный композитор и сопродюсер «Модерн Токинг». Такой тип любит, чтобы о нем заботились, чтобы его опекали, чтобы никто его и пальцем тронуть не смел, ведь испанец – мотор аферы Болена с «Модерн Токинг». Итак, группа родилась. Две туфли, гимнастическая и лаковая, - какой глубокий смысл! – отправились на обложку. Никому не дано тогда было узнать, что этот сингл был делом рук шлягерного певца Томаса Андерса и продюсера Дитера Болена, который хотел осчастливить нас всех своим голосом, несколько облагороженным стараниями сотрудников студии звукозаписи. Иногда, чтобы попасть в кадр, музыканты сидели в этих огромных ботинках. Во всем мире, за исключением США и Англии, песня стала хитом.

И это, уверяет нас завравшийся Болен, исключительно его заслуга. Блуме и Мейзель, да кто они такие? Бетоноголовые немцы! Верили в меня, Дитера? Чушь! И здесь его слова расходятся с правдой, с той самой правдой, о которой наш мошенник ничего не желает знать. Не было бы никакого международного успеха, если бы тогдашние покровители убрали его с глаз долой, как в пресловутой поговорке, и из него вышел бы разве что провинциальный композитор-песенник, которому, быть может, удалось бы создать один хит для Ольденбурга или даже Вупперталя и Саарбрюкена.


Томас Андерс – гарант успеха Модерн Токинг

Только нежный голос Томаса Андерса смог обеспечить акустическому творению «Модерн Токинг» многолетний успех. Только поэтому “You’re My Heart You’re My Soul”, равно как и “You Can Win, If You Want” стала миллионным хитом, лидером продаж. Прежде всего, из-за подростков и молодежи, которая ощущала в их песнях ритм своей жизни. Когда Болен и Андерс, в 1987 году, проработав вместе три года, впервые расстались, ими было распродано 60 миллионов пластинок.

«Модерн Токинг» оказался невероятным феноменом поп-музыки. Тем не менее, в прессе стиль «Модерн Токинг», как правило, обсуждался в негативном плане, а сцена хард-рока и вовсе не признавала такую музыку. Так, бытовали описания типа: «Нежная музыка для не-прослушивания или реакционная музыка, призванная приуменьшать существующие недостатки». А рок-музыка была, напротив, авангардной: громкая, быстрая, агрессивная. Нежная музыка Модерн Токинг, а позже и несравненно более слабая музыка Blue System, не имевшая и десяти процентов успеха Модерн Токинг, считалась акустическим синонимом всего реакционного, словно усыпляющее акустическое обрамление охраны прав собственности свежеиспеченных избирателей. И на самом деле, композиции «Модерн Токинг» представляют собой инструментальное выражение хороших и невинных человеческих чувств, в этом-то и кроется причина успеха. Мелодии приятны на слух и легко запоминаются.

Правда, в отличие от продукции Франка Фариана, в которой доминируют креативные импульсы регги, блюза и рока, мелодии Модерн Токинг явно слабоваты. Вот комментарий Джимми Пейджа и Роберта Плента, произнесенный по БиБиСи (Лондон) к ковер-версии Франка Фариана песни Led Zeppelin’s «Stairway to Heaven»: «Самый лучший рок, какой мы только слышали». Одна песня Модерн Токинг похожа на все остальные, и все похожи на одну. Креативные импульсы, которыми руководствовался Томас Андерс, умирали, когда за дело брался Дитер Болен. А вот Франк Фариан, напротив, ратует за преумножение творческих идей.

Томас Андерс и Модерн Токинг, а вместе с ними и Дитер Болен, причастный к этому успеху, попали в уголок великой истории поп-музыки, такое возможно лишь при переходе популярной музыки от тяжелой к нежной. Вслед за роковым звучанием приходит блюзовое, на смену горячему приходит слащавое. И раз в четыре года, более или менее постоянно, музыкальный маятник поворачивает в противоположную сторону. Именно поэтому одним из важнейших дарований настоящего музыканта является умение предчувствовать все колзабавния маятника, умение подстраиваться под изменчивый вкус общества.

Этого «чувства маятника» у Дитера Болена нет. Он до сих пор балуется с той же акустической ерундой, которой можно восторгаться лишь один краткий миг, а потом она может быстро надоесть. Финал Модерн Токинг пришелся как раз на такой период отчуждения. Этот вид музыки всем надоел, тем более, что все песни Модерн Токинг звучат одинаково. Это клоны типа «You’re my Heart, you’re My Soul», иногда изобретательно дополняемые всякого рода мелочами. Я уверен, что это замечал и Томас Андерс, и не только при изучении товарооборота, но и при исполнении песен. Вот тогда-то и пришел конец Модерн Токинг. И Дитер остался один.

В июне 2003 состоялась номинальная кончина Модерн Токинг: Дитер Болен и Томас Андерс объявили своим фанатам, что отныне каждый пойдет своей дорогой. После чего в книге Дитера Болена «За кулисами» появилось утверждение, будто бы Томас Андерс выступал в США под именем Модерн Токинг. Что явно не соответствовало действительности. Организатору концерта было все равно, какой гитарист стоит на сцене.

В начале октября 2003 Федеральный суд Берлина признал правоту Томаса Андерса и издал постановление на два временных запрета: первый – против издательства Random-House и книги Болена «За кулисами», а второй – против BMG и одноименной аудио-книги. Из обоих изданий высказывания Дитера Болена относительно поездки Андерса в США должны были быть вычеркнуты. Томас Андерс по сей день гадает, как Болену могла взбрести в голову такая странная идея. Однако подобные высказывания частенько сочатся изо рта у Болена. В злобе собственных словоизлияний он переходит все границы дозволенного. Он и сам признавал, что многое из того, что есть в его книгах, не следовало писать. Как точно, Дитер Болен!


Томас Андерс подает в суд

Оба временных запрета, выдвинутых Томасом Андерсом против высказываний Дитера Болена могли бы стать точкой в карьере поп-дуэта. Однако противоречия между Дитером Боленом и Томасом Андерсом зашли еще дальше. И прежде было известно, что обоих поп-звезд объединяют исключительно деловые отношения, и местная музыкальная община нисколько не удивилась тому, что эти отношения переросли в ненависть. Здесь сказался в большей степени талант Болена наживать себе врагов. Томас Андерс подал в суд на своего партнера Дитера Болена, обвинив его в оскорблении и клевете.

В отрывке, напечатанном во время рекламной кампании второй книги Болена «За кулисами», Дитер обвинил Андерса, будто бы тот вместе с организатором концерта неверно определил смету расходов и прикарманил излишки денежных средств. К тому же, Болен то и дело называл своего партнера «ленивым, бессовестным и жадным». На основании закона о гражданских правах Томас Андерс уже добился того, чтобы соответствующие места в книге Болена были изменены или вымараны. В настоящий момент Томас Андерс является третьим человеком после Йенса Ривы и Евы Герман, который при помощи суда и временных запретов дал отпор издательству Бертельсманна Random Hausи Дитеру Болену.

Томас Андерс, который после летального исхода Модерн Токинг в одиночку выпустил два сингла и один альбом, подал в суд на Болена, так как тот обвинил Андерса в краже. Он сам объясняет, почему он решил пойти по тернистой дороге судебных слушаний: «Я не хочу, чтобы мой сын когда-нибудь прочел, будто его отец был вором». То, что Катя Кесслер и Дитер Болен называют всего лишь дерзостью, на самом деле есть потеря чувства языка и всякого достоинства вообще.

Там пишется таким языком, что прокурор не может не вмешаться. Во время выступлений в различных средствах массовой информации Томас Андерс недвусмысленно дал понять, что он никогда больше не будет работать с Боленом. Его песня «Independence Girl» ясно дала понять миллионам телезрителей, что Томас Андерс действительно был голосом и музыкой Модерн Токинг."

[GANYMED]

Это только 1/10 часть . Самого интересного здесь как раз и нет... Перевод и редактура оставляет желать лучшего.

А вот что удалось узнать насчёт соавтора книги "Stupid Dieser Bohlen"



Весть хоть и запоздалая, но всё же...

Реджинальд Рудольф (Reginald Rudolf), известный немецкий журналист, диссидент, политолог и критик, соавтор книги "Stupid Dieser Bohlen", умер 31 мая 2008 года.
Рудольф родился в 1929 году в Гамбурге, но его детство и юность прошли в Лейпциге. В университетах Лейпцига и Галле он штудировал марксистскую эстетику. С начала 50-х годов он вступил в жёсткое противостояние сталинскому курсу восточногерманских коммунистов, за что был репрессирован. Тогдашний правящий режим Восточной Германии также раздражала преподавательская деятельность Реджинальда, который приобщал студентов "к ценностям чуждой буржуазной культуры". В опалу попал клуб любителей джазовой музыки, основателем которого был Рудольф. В 1956 году он был арестован восточногерманской службой безопасности и избит до полусмерти.
Далее травля талантливого преподавателя только усиливалась. В разгар "холодной войны" (1957) он был арестован и осуждён на 2 года каторжных работ на лесоповале и в каменоломнях концлагеря Röcknitz.
После отбытия наказания, Рудольф сумел перебежать на территорию ФРГ. Там он работал для ведущих СМИ (телерадиокомпания ARD, а также самые известные издания: Frankfurter Allgemeine Zeitung, Spiegel, Die Zeit, Die Welt, BILD и Bunte).
В 1975 году он основал одну из первых информационных служб для средств массовой информации RUNDY. Кроме того, Рудольф публиковался в право-консервативной еженедельной газете Junge Freiheit, в других СМИ различного политического спектра, а также в сатирическом журнале Pardon.
31 мая 2008 года Реджинальд Рудольф скончался после операции на кишечнике. Издательством RUNDY теперь управляет его сын, Тилльманн.

источник

[Гость_Dee Bass_*]

Никак происки Дитера Болена!

Сообщение отредактировал Dee Bass - 7 Feb 2010, 03:55

[Гость_DJ Sergeich_*]

Каждый зарабатывает, как может.
Написание книг - бизнес не менее прибыльный, чем написание музыки. И Болен, и Фариан это прекрасно понимают. А если книжка будет скандальной - ооо!!! Это поднимет тираж до небес, а соответственно, и прибыль! И плевать на дружеские отношения, когда фигурируют ТАКИЕ деньги!
А правда... да кому она нужна???
Историю пишут те, у кого есть деньги и власть. А такие люди вовсе не заинтересованы в том, чтобы правда всплывала на поверхность...

[Neo28]

Ничего себе "дружеские отношения". Не хотел бы я, чтоб меня друг так же "обсирал", да еще на весь мир.

[Гость_firework_*]

на самом деле, композиции «Модерн Токинг» представляют собой инструментальное выражение хороших и невинных человеческих чувств, в этом-то и кроется причина успеха. Мелодии приятны на слух и легко запоминаются.

Я бы выделил именно эти слова Фрэнка Фариана. Нам, как не знающих (в 80-х годах) английский язык эта музыка была как глоток свежего воздуха.
Мне наплевать на США, популярны там Модерн Токинг или нет, но у нас (в 86-87) они (Томас, Дитер, C C Catch) были идолами.

[Bolafik]

Это только 1/10 часть . Самого интересного здесь как раз и нет... Перевод и редактура оставляет желать лучшего.

А что останавливает выложить полный вариант в хорошем переводе и редактуре?!

[GANYMED]

Каждый зарабатывает, как может.
Написание книг - бизнес не менее прибыльный, чем написание музыки. И Болен, и Фариан это прекрасно понимают. А если книжка будет скандальной - ооо!!! Это поднимет тираж до небес, а соответственно, и прибыль! И плевать на дружеские отношения, когда фигурируют ТАКИЕ деньги!
А правда... да кому она нужна???
Историю пишут те, у кого есть деньги и власть. А такие люди вовсе не заинтересованы в том, чтобы правда всплывала на поверхность...

В отличие от Болена Фариан на своей книжке ничего не зарабатывал. Все дегньги перечислены в фонд помощи детям-аутистам. Об этом, какжется, только упёртые фаны Болена до сих пор понятия не имеют (или делают вид что не имеют).

[GANYMED]

А что останавливает выложить полный вариант в хорошем переводе и редактуре?!

Отсутствие полного русского варианта как такового. Когда-то был фрагментарно выложен английский переводной вариант на международном форуме, который гораздо внятнее написан.

[Angelboy]

Болену все равно кто и что о нем думает, потому что он ни о ком не думает вообще!

[kid]

прочел запощенный выше перевод по диагонали....
Я всегда считал себя циником, но, простите, прочитанное ничего кроме позыва к рвоте не вызвало :бу-эээ:

[Гость_Dee Bass_*]

Вот главная идея всей книги Фариана: "Правда, в отличие от продукции Франка Фариана, в которой доминируют креативные импульсы регги, блюза и рока, мелодии Модерн Токинг явно слабоваты"
Ясно, что осовной целью Фариана был пиар, так как Фариан сейчас никому не нужен, все его проекты скончались, а книга была обречена на провал, так как это всё смахивает больше на махание кулаками после драки. Фариан явно хотел показать, что выпускает книгу не ради денег, а ради "правды", однако главной целью был пиар, это может понять любой мыслящий человек. Конечно, Болен сейчас зарабатывает пошлыми шутками в шоу "талантов", а великий композитор Фариан всеми забыт, несправделиво, однако!

[GANYMED]

Конечно, Болен сейчас зарабатывает пошлыми шутками в шоу "талантов", а великий композитор Фариан всеми забыт, несправделиво, однако!

"Всеми забыт" - это плод твоего больного воображеня. Боленофанам всегда хочется выдавать желаемое за действительное (равнене на кумира!), Каков поп, таков и приход.

А, между прочим, о Болене не только Фариан писал. Вот что-то не довелось слышать, чтобы Болен оспаривал в суде эту статью:

Dieter Bohlen never sang in Modern Talking 02-06-08



В телешоу DSDS "поп-титан" оскорбляет всех, у кого нет прекрасного голоса. Однако в звукозаписывающей студии он должен был "усилить" свой собственный голос профессиональными вокалистами. "MILLI VANILLI были преступлением. Вы не можете предавать подростковые мечты. Когда я был подростком, я был абсолютным поклонником BEATLES. Если бы мне кто-то сказал, что Пол Маккартни не поёт сам, я бы упал в обморок. " Это были слова Дитера Болена (56), когда в 1990 открылась правда, что участники поп-дуэта MILLI VANILLI не пели. Но надо ли пенять на зеркало и бросаться в него камнями, если у самого рожа крива ? Теперь оказалось, что у самого "поп-титана", вероятно, был "дублёр" его собственного голоса на альбомах MODERN TALKING !

ТАЙНА

"Имеется только одна единственная песня в которой Дитер Болен спел для MODERN TALKING. Это была „There's too much blue in Missing You“ из первого альбома." - говорит экс-аранжировщик Болена Ральф Штэмманн (Ralf Stemmann (50)) в интервью журналу FREIZEIT REVUE (ФРГ) - "Больше самостоятельно он нигде не пел."
Вместо него Томасу Андерсу подпевали исключительно вокалисты хора SYSTEMS IN BLUE Михаэль Шольц (Michael Scholz (59)), ныне покойный Рольф Кёльнер ((Rolf Köhler (+56)) и Детлеф Видеке (Detlef Wiedeke (58)), что отчётливо слышно на записях. Каждый из них был обманут, поскольку их гонорары составляли всего лишь по 3 000 тогдашних западногерманских марок, в то время как Дитер зарабатывал на их голосах миллионы. Контракт, который был продемонстрирован FREIZEIT REVUE, содержит закрытую информацию, где SYSTEMS IN BLUE обязывают сохранять абсолютное молчание об их вкладе в проект. Не иначе как "поп-титан" опасался, что детали его реального участия в успехе MODERN TALKING станут известны общественности?

РАЗГОВОР

"Я сам пел в каждой песне, просто я был поддержан хором" - в свою очередь утверждает Дитер Болен. Однако его экс-аранжировщик Ральф Штэмманн утверждает обратное: "Я присутствовал на всех записях. То, что голос Дитера Болена якобы "смешан с хором" - просто ложь.".
Скандал для продюсера, который, как присяжный заседатель, издевается над молодыми кандидатами телешоу "Deutschland sucht den Superstar" (DSDS) по поводу "отсутствия у них голосов".
Кто хочет услышать настоящий голос Дитера, позвоните по номеру 0137-xxx или загляните в редакцию FREIZEIT REVUE.
И в завершение небольшое утешение для всех разочарованных поклонников MODERN TALKING: альбом "Out of the Blue" оригинальных исполнителей из SYSTEMS IN BLUE уже в продаже.

Журнал FREIZEIT REVUE

http://www.freizeitfreunde.de/de/landingpa...izeitrevue.html

Сообщение отредактировал GANYMED - 10 Feb 2010, 00:37

[Гость_Dee Bass_*]

"Всеми забыт" - это плод твоего больного воображеня. Боленофанам всегда хочется выдавать желаемое за действительное (равнене на кумира!), Каков поп, таков и приход.

А, между прочим, о Болене не только Фариан писал. Вот что-то не довелось слышать, чтобы Болен оспаривал в суде эту статью:

Dieter Bohlen never sang in Modern Talking 02-06-08



В телешоу DSDS "поп-титан" оскорбляет всех, у кого нет прекрасного голоса. Однако в звукозаписывающей студии он должен был "усилить" свой собственный голос профессиональными вокалистами. "MILLI VANILLI были преступлением. Вы не можете предавать подростковые мечты. Когда я был подростком, я был абсолютным поклонником BEATLES. Если бы мне кто-то сказал, что Пол Маккартни не поёт сам, я бы упал в обморок. " Это были слова Дитера Болена (56), когда в 1990 открылась правда, что участники поп-дуэта MILLI VANILLI не пели. Но надо ли пенять на зеркало и бросаться в него камнями, если у самого рожа крива ? Теперь оказалось, что у самого "поп-титана", вероятно, был "дублёр" его собственного голоса на альбомах MODERN TALKING !

ТАЙНА

"Имеется только одна единственная песня в которой Дитер Болен спел для MODERN TALKING. Это была „There's too much blue in Missing You“ из первого альбома." - говорит экс-аранжировщик Болена Ральф Штэмманн (Ralf Stemmann (50)) в интервью журналу FREIZEIT REVUE (ФРГ) - "Больше самостоятельно он нигде не пел."
Вместо него Томасу Андерсу подпевали исключительно вокалисты хора SYSTEMS IN BLUE Михаэль Шольц (Michael Scholz (59)), ныне покойный Рольф Кёльнер ((Rolf Köhler (+56)) и Детлеф Видеке (Detlef Wiedeke (58)), что отчётливо слышно на записях. Каждый из них был обманут, поскольку их гонорары составляли всего лишь по 3 000 тогдашних западногерманских марок, в то время как Дитер зарабатывал на их голосах миллионы. Контракт, который был продемонстрирован FREIZEIT REVUE, содержит закрытую информацию, где SYSTEMS IN BLUE обязывают сохранять абсолютное молчание об их вкладе в проект. Не иначе как "поп-титан" опасался, что детали его реального участия в успехе MODERN TALKING станут известны общественности?

РАЗГОВОР

"Я сам пел в каждой песне, просто я был поддержан хором" - в свою очередь утверждает Дитер Болен. Однако его экс-аранжировщик Ральф Штэмманн утверждает обратное: "Я присутствовал на всех записях. То, что голос Дитера Болена якобы "смешан с хором" - просто ложь.".
Скандал для продюсера, который, как присяжный заседатель, издевается над молодыми кандидатами телешоу "Deutschland sucht den Superstar" (DSDS) по поводу "отсутствия у них голосов".
Кто хочет услышать настоящий голос Дитера, позвоните по номеру 0137-xxx или загляните в редакцию FREIZEIT REVUE.
И в завершение небольшое утешение для всех разочарованных поклонников MODERN TALKING: альбом "Out of the Blue" оригинальных исполнителей из SYSTEMS IN BLUE уже в продаже.

Журнал FREIZEIT REVUE

http://www.freizeitfreunde.de/de/landingpa...izeitrevue.html

Хорошо, пусть так, но о Фариане сейчас нигде не говорят и он нигде не появляется, Болен же всегда в центре внимания!

А статье этой уже лет 5, уже и ежу понятно, что Болен не пел в припевах, там был целый хор (Системс ин блю + сам Болен), так что это уже давно ни для кого ни секрет Полишенеля

[Гость_Dee Bass_*]

Кстати у меня нет кумиров и я не фан Болена, раньше может был, но теперь вырос, новые имена, новая музыка... Хотя не скрою, что до сих пор люблю МТ и БС и некоторые другие песни Болена, но он мне не кумир и никогда им не был, просто не надо выдавать желаемое за действительное! Болен ведет самое популярное шоу в Германии, а Фариан... а где Фариан?

[Bakerman]

Я тоже являюсь поклонником Болена, но в словах Фариана есть большая доля правды. Фариан, как продюсер Boney M и Milli Vanilli, достиг больших успехов в Англии и США, чем Болен. А это и есть главные музыкальные рынки. То что Болен работал в команде опытных музыкантов - тоже никто не сможет оспорить. Мое мнение: Болен - очень талантливый организатор и человек, чувствующий последние тренды в моде. Его идеи воплощали и Родригес, и Келер, и множество других людей. То что пишет Фариан про характер Болена - это очень похоже на правду. Люди, общавщиеся с ним лично, говорят примерно тоже самое.

[GANYMED]

Кстати у меня нет кумиров и я не фан Болена, раньше может был, но теперь вырос, новые имена, новая музыка... Хотя не скрою, что до сих пор люблю МТ и БС и некоторые другие песни Болена, но он мне не кумир и никогда им не был, просто не надо выдавать желаемое за действительное! Болен ведет самое популярное шоу в Германии, а Фариан... а где Фариан?

Очень интересно, какие "новые имена" и какая "новая музыка" коме боленовской вас привлекает ?

А где Фариан ? Да-да, очень интересный вопрос ! Вероятно вы смотрите какой-то другой телевизор, где ничего кроме Болена и DSDS не показывают. Но если вдруг вы не в курсе, где Фариан, заходите в youtube, набираете в запросничке "Frank Farian" и быстро получаете искомое (особо советую кликнуть на последнюю ссылочку):

http://www.youtube.com/watch?v=bPeit8TFcc8

http://www.youtube.com/watch?v=bt9H7HXLAu8

http://www.youtube.com/watch?v=LFvWMmKJRRg

http://www.youtube.com/watch?v=6S8PU4zuFFs

http://www.youtube.com/watch?v=VWSxQitWTPs

http://www.youtube.com/watch?v=KxBgXUVliVI

http://www.youtube.com/watch?v=kzRZySrs2LA

http://www.youtube.com/watch?v=1NoaV8Nh4RI

http://www.youtube.com/watch?v=eEE7B5k9GvA

http://www.youtube.com/watch?v=Hgp2Gt-mgxU

Сообщение отредактировал GANYMED - 10 Feb 2010, 06:13

[Bakerman]

Тут спорить бесмысленно! Можно принять только как факт, что три главных продюсера в Германии - это Фариан, Крету, Болен. Причем, первые два работали вместе и объединяет их долгая дружба. Как известно, и Крету много раз не лестно отзывался о Болене и его музыке.

[Гость_Dee Bass_*]

Очень интересно, какие "новые имена" и какая "новая музыка" коме боленовской вас привлекает ?

А где Фариан ? Да-да, очень интересный вопрос ! Вероятно вы смотрите какой-то другой телевизор, где ничего кроме Болена и DSDS не показывают. Но если вдруг вы не в курсе, где Фариан, заходите в youtube, набираете в запросничке "Frank Farian" и быстро получаете искомое (особо советую кликнуть на последнюю ссылочку):

http://www.youtube.com/watch?v=bPeit8TFcc8

http://www.youtube.com/watch?v=bt9H7HXLAu8

http://www.youtube.com/watch?v=LFvWMmKJRRg

http://www.youtube.com/watch?v=6S8PU4zuFFs

http://www.youtube.com/watch?v=VWSxQitWTPs

http://www.youtube.com/watch?v=KxBgXUVliVI

http://www.youtube.com/watch?v=kzRZySrs2LA

http://www.youtube.com/watch?v=1NoaV8Nh4RI

http://www.youtube.com/watch?v=eEE7B5k9GvA

http://www.youtube.com/watch?v=Hgp2Gt-mgxU

На ютюбе можно найти кого угодно, хоть Васю с Урала, хоть Джона из Коннектикута, это не доказательство востребованности.

А насчет моих вкусов, то сейчас они далеки от евро и итало диско вообще, эта музыка для меня в прошлом

[Гость_Dee Bass_*]

Я заметил, что все эти видео датируются 2006-2007 годом, когда вышел мюзикл, а остальное воспоминания Бони М и Милли Ванилли, не вижу тут какое-то доказательство большей вотсребованности Фариана сейчас больше, чем Болена... Я согласен, что возможно многое правда в книге Фариана, и многое неправда в книге Болена, но доказывать, что Фариан сейчас популярнее и востребованнее Болена - это глупо! Пусть шоу, которое ведет Болен для молодежи и для глупых подоростков, пусть в нем нет никакого творческого смысла, пусть его нынешняя музыка сейчас является в большинстве своем ***мом, но он по крайней мере он не сходит с телвизоров и обложек журналов и газет, а мы говорим как раз об этом: Фариан сейчас не восстребован (и если бы в 2006 не вышел его мюзикл и тогда бы не был), а значит его эра прошла, Болен же держиватся до сих пор, пусть и за счет гнилого материала! Эра Фариана прошла после распада Милли Ванилли, а его упертые фаны до сих пор считают его очень популярным и востребованным, так чем же они отличаются от тех же упертых фанов Болена? Да ничем!