Почти это и имелось в виду, только не способность человека смотреть под разными углами, а способность самой вещи давать человеку множество смыслов в силу своей многогранности или неоднозначности. У Cappella, например, до сих пор разбирают источники сэмплов и вообще, помимо прямых достоинств, ее можно рассматривать как яркий образец сэмплерного искусства. У кого-то необычный тембр вокала, у кого-то не самые банальные тексты, а у кого-то звук такой, что каждый раз удивляешься, как такой вообще можно было получить. Плюс некоторые добавляют в музыку или пение мелочи, нюансы, хотя большинство слушателей на них внимания не обратят, а ведь это не просто лишнее время и деньги в студии, но и другой подход к творчеству, и другое отношение к своей профессии. Можно ли предположить, что ты обо всем этом первый раз слышишь?


Откровенно говоря, про форум я ничего такого не говорил и что тут обсуждают, и кто чего тут достоин, это абсолютно дело хозяйское тех коммьюнити, которые здесь присуствуют. Меня лишь интересовал феномен фанатения от такого рода групп, потому что непонятно чем может подпитываться интерес к музыке в течение столького времени, если в самой музыке не достаточно поводов для этого. А какой здесь повод? ну вызубрил ты все 7 песен наизусть, ремиксы не в счет, потому что это не основная цель творчества, и дальше что? Дальше, как минимум, нужен длительный перерыв, чтобы немного подзабылось и тогда можно снова вернуться, правда не за новыми впечатлениями, а всего лишь за освежением старых. Но это в норме, а что же происходит в случае фанатения, когда подобных перерывов не делается? а происходит то, что к музыке уже имеет опосредованное отношение: как там себя чувствует наша звезда?, что кушает на завтрак и обед?, где и с кем живет?, счастлива ли она? какого цвета носит трусы (пойду куплю такие же)? Это тот случай, когда ни к чему не обязывающее удовольствие от прослушивания перерастает в зависимость от прослушивания. Музыка выступает не как средство культурного досуга, чем она и является, а как посредник в экстатическом слиянии между мной и моим кумиром.
И ты прав, сказав, что таких групп миллион и Mo-Do действительно не единственная в этом плане, просто случайно попала "под горячую руку". Но в то же время встречаются группы, которые, несмотря на маленький объем дискографии, дают множество поводов к ним возвращаться без всякого фанатения. А бывает и наоборот.

Девушку нашу, честно говоря, жаль, а также жаль ее будущего (а может уже и настоящего) мужа, которому придется жить в тени кумира своей жены. А ведь культивирует она в себе весь этот бред не без поддержки посетителей этой ветки.

Вот это уже кое-что стоящее, из чего можно почерпнуть гораздо больше, чем из Mo-Do. Пусть и не евродэнс.

Вопрос, конечно, риторический, но все же у меня не укладывается в голове, как поклонники Mo-Do умудряются находить в творчестве этой группы каждый раз что-то новое, если в ее активе всего один альбом, который:
- Состоит из 11 треков, 3 из которых можно сразу отбросить, поскольку они являются ремиксами. Итого: всего 8 оригинальных треков.
- Из этих 8 треков 3 трека (думаю, понятно какие) сделаны так, что технически мало отличаются друг от друга и фактически представляют собой вариации одной и той же темы на разный лад. Если бы это, к примеру, была симфония, то они запросто могли бы быть частями одной и той же композиции. Итого мы имеем всего 6 оригинальных композиций.

Содержимое синглов также не отличается особым разнообразием. Это не мини-альбомы, не ЕР, не концепты, а банальные собрания версий с различной продолжительностью звучания (иногда с небольшими вариациями). Кстати, с учетом сингла Sex Bump Twist в итоге мы имеем на 1 оригинальную композицию больше. Но даже если я что-то не посчитал или пропустил какой-нибудь эксклюзивный трек, все равно получается скудное количество, которое с 95 года можно было бы миллион раз объездить вдоль и поперек, пока все впечатления от прослушивания не начали бы походить на День Сурка. Этого не произойдет только в том случае, если группа хотя бы изредка продолжает выпускать новые работы или имеет связанные проекты, если ее дискография достаточно объемная, чтобы слушая одну ее часть успевать подзабыть другую. Или если одно из ее произведений настолько гениально, что даже в единственном числе способно увлечь не одно поколение слушателей. Но все перечисленное никак не относится к группе Mo-Do. В итоге я еще могу понять, что можно любить Mo-Do из-за ностальгических чувств, как одну из многих запомнившихся групп того времени, но я не могу представить себе тех музыкальных достоинств, за счет которых можно было бы выделить эту группу на фоне остальных и даже стать ее верным фаном. Для меня это просто непостижимо! В мире столько великолепной музыки - выбор просто огромен! Неужели среди этого количества не нашлось никого, кто поразил бы воображение больше?

Вам войн в мире мало, что вы еще из-за грeбанных файлов готовы глотки грызть друг другу? Какой-то идиот решил однажды, что у пиратского, по сути, контента существуют некие собственники на правах первой публикации и теперь эту моду никто остановить не может. Да никуда ваша собственность не делась, вот она, на ваших хардах и на ваших полочках/шкафчиках с дисками! А то, что вы называете "собственностью", исходя из приниципа share является общественным достоянием.
Запомните, т.н. "релизер" - это всего лишь генератор цифрового контента, искренне увлеченный этим делом. Не собственник, не автор и даже не благодетель душ. Попробуйте переварить эту информацию.

Чтобы никто не сомневался, что я не теряю надежды и продолжаю поглядывать за темой, оставляю это сообщение