У одного из фанатов и обозревателей творчества ABBA вышло небольшое видео о поездке в Бохум на концерт Fancy и о встрече с ним (видео на английском, но есть русские субтитры).

По моим впечатлениям Laban — это датский Ricchi e Poveri (образца 1981-1987) по своей позитивности и мелодичности песен. Не так много песен с номерных альбомов запоминается, но если поискать, то находятся действительно хорошие.

Например, на альбоме 1985 года вместе с известным хитом Kold Som Is (Love In Siberia на датском) есть как минимум две песни не хуже: No. 1 и Sig Nej Sig Nej. К сожалению, эти песни не исполнялись на английском и на сборник Caught By Surprise не попали, а потому остаются неизвестными.

Или вот: на вышевыложенном альбоме на диске с раритетами есть песня Så Gør Dog No'et Ved' Et. Она тоже была записана в 1985 году, однако музыканты почему-то решили её не включать в альбом. Не могу понять, как можно такие песни отбраковывать. На мой слух, она одна из лучших у них.

Про Just Like That Бенни ответил примерно так: в этой песне действительно красивый припев, но довольно посредственный куплет, который плохо состыкуется с припевом, он словно из другой песни; поэтому музыканты ABBA решили не использовать эту песню. Честно сказать, отговорка не особо понятная, хотя на ютубе где-то было видео, где эта песня разбирается с музыкальной точки зрения, и там действительно показывается, что в припеве аккорды сменяются в два раза чаще, а концепция мелодий тоже немного разная — но ведь подобное можно про многие песни сказать. Очень странно, что всем, кто эту песню слышал, она нравится, а ABBA почему-то посчитала её некачественной...

Между тем в комментариях проскакивала другая версия, что настоящая причина может лежать в юридической плоскости, и ABBA просто не может издать Just Like That официально. (Возможно, это связано с тем, что эта песня, концептуально переосмысленная и с изменёнными куплетами, выходила у Gemini.) Но не берусь судить, насколько это может иметь под собой основание. Хотя вообще подобные случаи бывают: например, музыканты Secret Service как-то говорили о том, что перевыпустить свои альбомы на CD они сами не могут, потому что права на запись принадлежат звукозаписывающей компании.

Музыканты пишут не хиты, а музыку. Хитами её делают как раз слушатели, обстоятельства, попадание в мейнстрим и т.д. Даже в 70-х ABBA понадобилось несколько лет для Waterloo, а затем ещё год-два, чтобы поймать ту волну, когда уже они своими песнями стали влиять на поп-музыку. Спустя 40 лет снова сразу же оказаться на этой волне? Мне кажется, так не бывает. Да они даже и не попыталась сделать что-то, соответствующее нынешним трендам. Но зато остались верны себе. Это именно та же ABBA, что и раньше, просто сама музыка не громкая (=не хитовая) и зрелая.

Подумалось, кстати, что если бы вдруг они не разошлись и продолжали бы в течение этих 40 лет записывать альбомы, то к данному моменту времени всё равно бы пришли к такой же музыке.

Это правда. Они сначала записали две песни, потом ещё две. В одном из интервью в течение этих несколько лет ожидания, когда Бенни спросили про возможный альбом, он сказал что-то вроде «Нет, альбома не будет, потому что нет никакой единой концепции в тех песнях, что мы записали». Концепцию в итоге нашли, она отражена в названии, но решение о выпуске альбома, скорее всего, был принято не так давно (для того, чтобы хватало материала, даже достали Just A Notion из архивов), и, может быть, даже и не сами музыканты стали инициаторами. Но пусть сам альбом как таковой был в большей степени нужен в поддержку шоу, из этого не следует, что на нём посредственные и неглубокие песни.

Согласен насчёт качества звука. Тоже жду CD, но особых надежд нет, вряд ли там будет по-другому. Пока слушал lossless вариант на deezer. В некоторых песнях свистящие согласные приглушены, и при этом с неестественным металлическим лязгом. Видимо, какому-то звукоинженеру медведь не только на ухо наступил, но и весь мозг выдавил.

Что же касается самого альбома — читал много комментариев на разных ресурсах. Видно, что все поделились на два лагеря. Кто-то восторгается альбомом и самой возможностью послушать новые записи ABBA. А кто-то недоволен, что песни не яркие и голоса не те.

Так вот, по-моему, этот альбом — отличный тест для понимания того, насколько слушатель вообще, ни много ни мало, умеет слушать Музыку. Кто привык быть потребителем и, по аналогии с едой, уже напускал слюней, ожидая новые Voulez-Vous и Super Trouper, и приготовился по привычке всё это на ходу заглотить, переварить и побежать дальше, — тот, конечно, остался со своими ожиданиями у разбитого корыта. Кто же способен слушать Душой, распознавать Настоящее, улавливать в песнях скрытый свет Подлинного, — у того сейчас свой маленький чудесный Праздник. (Особенно с учётом того, что, скорее всего, ABBA больше ничего не запишет — хотя они и оставили эту дверь чуть-чуть приоткрытой.)

pop91i, к Вам претензий никаких — всё на совести тех, кто эти бутлеги составляет. А совести у них, как кажется, не особо много (на примере Last Words):
1. То, что лежит на youtube:

2. WAV-файл из архива:


Ну а то, что хорошо звучит в проигрывателе, — это здорово. Сейчас и технологии такие есть, которые на лету восстанавливают недостающие частоты и улучшают звук (у Sony, например), и это хоть как-то может компенсировать недостатки качества для таких раритетов.

Уважаемый pop91i, спасибо за то, что выкладываете хорошую музыку, среди которой действительно попадаются редкие вещи. Единственное пожелание — хотя бы как-то проверять качество материала. В бонусном диске почти у всех песен частоты выше 14,5 Гц отсутствуют полностью, а по звучанию это — чистой воды mp3 с битрейтом 128 kbps или даже меньше. С тем же успехом это добро можно взять на youtube.

Ну а по теме — нисколько не согласен, что Ten Sharp — группа одного хита You. Почему так несправедливо пишется история — непонятно. На мой вкус это как раз средняя песня; а их фавориты — Ain't My Beating Heart, After All The Love Has Gone и Last Words (последняя — как раз ещё из до-альбомного периода 80-х). И ещё просто поразительно, насколько близко по звучанию к оригиналу они перепели Mr. Blue Sky от ELO, учтя все нюансы.

Мне понравились обе песни, они отличные. Примерно такого и можно было ожидать. И вообще, удивительное ощущение от возврата настоящей Музыки в океан современного цифрового шума.

В грядущем альбоме Voyage из 10 песен помимо этих двух песен будет одна рождественская — Little Things. А ещё две, судя по названиям, — доработанные песни, которые были отложены в 1978-м году — Just A Notion и Bumblebee (ранее называлась Free As A Bummble Bee).

Новый альбом ещё не слушал целиком, так что воздержусь от комментариев по поводу целесообразности его выпуска.

Но вот эта мысль
мне представляется абсолютно правильной. Сразу подумал, когда услышал эту песню, что, возможно, Fancy вдохновился кавером на All My Loving и решил записать в то время ещё одну битловскую песню (а, может быть, и несколько, с учётом его любви к музыке той эпохи). Вот и сохранился где-то в архивах голос образца 1989-го года (а может быть, и вся аранжировка целиком – она вполне в духе 1989 года), а в 2014-м кто-то это нашёл и решил издать.

Поэтому не исключено, что даже на новом альбоме могли быть доработаны какие-то гораздо более ранние записи, для которых уже существовал записанный пробный вокал, и поэтому голос в некоторых песнях может звучать как у «молодого» Fancy. (Кажется, форумчанин с ником fancy тут писал, что Fancy работал над этим альбомом 10 лет.) А то, что у него возникли сложности с тем, чтобы «петь как раньше», было заметно ещё на альбоме 2008-го года, а если особо внимательно послушать, то и на более ранних записях типа Dragostea Din Tei. Так что самое простое объяснение тому факту, что в разных песнях голос разный, видимо, в том, что очень хорошо проскребли сусеки архивных записей и доработали доступный материал.

Вероятно, раньше был не автотюн, но совершенно точно была какая-то базовая настройка эквалайзера, динамического компрессора и чего-то ещё, что заставляет звучать голос «узнаваемо», определённым образом. Я сегодня наткнулся вот на этот трек: Paul Lander - Little Doggie Max. Дискогс утверждает, что это Mozzart, но знакомый тембр a la Fancy прослушивается, и местами посещает мысль – уж не сам Fancy ли это? Но, конечно, более правдоподобная версия в том, что к голосу Mozzart'а на студии звукозаписи применили настройки, близкие к тем, которые использовал Fancy. Я замечал, что в группах с несколькими вокалистами их голоса почему-то звучат похоже по тембру – видимо существует практика подобного «сближения», когда голоса пропускают через одинаковые или похожие фильтры.

А в новых песнях мы слышим голос Fancy без его «фирменных» настроек.

Очевидно, Serzh имел в виду вовсе не классический шедевр Bodyguard, а другую песню – I'm Your Bodyguard, один из бессмысленных довесков на альбоме Forever Magic.

Раз в соседней теме выложили альбом Nutronixx, поделюсь своим мнением о нём. Слушаю его уже полтора месяца и пока не замечаю, чтобы песни «приедались». Они яркие, сочные (под стать оформлению диска), хорошо сбалансированные, и мелодии, как всегда, на высоте – запоминаются быстро и не забываются. (Руку Мастера видно сразу.) Стилистически это, наверное, некая отсылка к музыке первой половины 90-х с осовремененным саундом.

Выделить какие-то песни очень сложно – они все как на подбор. По крайней мере первые 7 песен как задают с самого начала высокую планку, так и держат её на уровне. Дальше идут чуть более простые Wish We Were Lovers и Resurrection, а также немного сокращённая версия инструменталки The Return, опубликованной ещё 4 года назад и сделанной несколько в ином стиле (можно предположить, что это какая-то очень старая доработанная идея). Зато после них самая «восьмидесятая» по саунду песня Miss Coraline. И завершается альбом отличной медленной балладой It Was Only Yesterday с шикарной концовкой.

Всё же, если по совокупности обозначить какие-то песни, которые понравились чуть больше других, – то для меня это заглавная Planet Of Love, Mad In Love и Miss Coraline.

К слову, лет десять назад на форуме группы прочитал, что The Twins на каком-то из концертов исполняли новые песни Resurrection и Love Me Or Leave Me. Я думал, что они войдут в новый альбом (который вышел в 2018-м), но там их не было – и вот теперь, наконец, они опубликованы.

1 ноября Ronny Schreinzer (солист The Twins) выпускает сольный альбом под именем Nutronixx. Все песни на нём он написал, аранжировал и спел сам. Прослушать отрывки песен можно здесь. Предзаказ будет доступен ближе к дате релиза.

Судя по выложенным записям, мелодизм всё тот же, что всегда был у The Twins, но песни поэнергичнее, потанцевальнее и звук более современный и плотный. Думаю, надо брать.

Два товарища приехали из родной Британии в Германию (кажется, как студенты по обмену, но могу ошибаться) и в свободное время решили побаловаться в студии звукозаписи. Так родилась совершенно бессмысленная песенка Geil, которая выстрелила на №1 в немецком хит-параде: слово geil в то время для старшего поколения было не вполне цензурным, а молодёжь была и рада его подхватить, и, видимо, это сыграло свою роль. Пока критики ворчали, что теперь каждый может взять немецкое слово и, обыграв его, засветиться в чартах, Bruce и Bongo записали целый альбом подобного юмора, на котором они превращаются в обезьян, составляют wish-лист на день рождения и наконец-то понимают, что в Германии правостороннее дорожное движение в отличии от Британии. Песня Ying Tong Song – это кавер на группу The Goons, которые записали оригинал ещё в 50-х, и который звучит даже бредовее, чем у Bruce & Bongo. И в самом конце альбома, когда уже не ожидаешь ничего серьёзного, вдруг встречается совершенно адекватная и очень красивая баллада Brittania. В общем, с учётом очень совершенного для 1986-го года звучания синтезаторов, альбом действительно уникальный.

Ну а Bruce & Bongo, осознав сиюминутность успеха, в какой-то момент решили не продолжать, о чём «уведомили» всех своим последним синглом We Ain't Back.

Если говорить про австралийцев, то там действительно будто бы целый отдельный мир синти-поп-музыки был со своеобразной мелодичностью. Можно заодно упомянуть Dear Enemy и The Little Heroes (у последних альбом Play By Numbers вообще неимоверно мелодичный).

Как раз в этом году слушал всё их творчество «с нуля» – раньше о них не знал. Оставил у себя в дневнике о прослушанном следующую заметку о них:

Две песни полюбились неимоверно сильно: это Sister (с первого альбома) и, конечно, Electric Blue. Также помнятся Icehouse, Fatman, Paradise Lost (почти что инструменталка с закольцованными аккордами), Don't Believe Anymore и Crazy. Но помимо этих наберётся ещё как минимум целый десяток просто отличных песен.

Да у этой группы, похоже, было за правило делать бредовые клипы к своим песням:
EAV - Ding Dong

А вот родственная :
Mike Best - Lady Duck
Хотя она почти нормальная, за исключением названия и голоса местами, а музыка приятная.

Кстати, выяснилось, что Ladybug переводится «божья коровка».

Забавно, и ещё забавней то, что во всех этих песнях припевы и заканчиваются тоже соответствующими словами.

Да, есть такое. Но есть один нюанс. Я обычно слушаю исполнителей сразу дискографиями, т.е. альбомами в хронологическом порядке с добавлением всех би-сайдов и т.д. Это даёт очень интересную развёртку во времени, показывающую тенденцию развития взглядов на музыку у разных исполнителей. Чувствуется, где проседают, а где есть какие-то новые веяния. И ещё, это развитие никогда не бывает линейным: бывает, в какие-то моменты группы ищут что-то новое, а потом разворачиваются и пытаются «вернуться к корням» – и так по кругу.

Так вот (всё дальнейшее – имхо), у Pet Shop Boys примерно до середины 90-х материал весьма самобытный в плане мелодий. Причём они умели быть разными (на разных альбомах это хорошо чувствуется), но, несомненно, это всё написано одним почерком. Затем, с середины 90-х пошёл явный спад, пошло самотиражирование и использование стандартных «примочек». Словно что-то потускнело, и вместо почерка всё чаще стал мелькать компьютерный шрифт. Исключение – альбом 2002-го года, на котором они попытались что-то кардинально поменять, и это всё же вышло лучше, чем окружающее его однообразие. Но вот где-то к концу 2000-х, как мне показалось, они почти вернулись в былую форму. Конечно, до оригинальных 80-х там далековато, но часть песен по своему духу явно тяготеет к ним. Вот хотя бы несколько примеров очень удачных песен: яркая Pandemonium, расслабляющая Breathing Space, трогательная I Cried For Us, супер-мелодичные би-сайды Hell и In His Imagination, красивая перепевка I Started A Joke. Так что не стоит полностью ставить крест на дальнейшем прослушивании. Иногда сюрпризы ожидают там, где их особо не ждёшь.

Правда, дальнейшее чисто "электрическое" творчество группы мне вообще понять не удалось. Будто их в какой-то момент Мегавольт покусал... Но, понимаю, это очень спорно – даже в этой ветке в своё время этим электрическим альбомам радовались на фоне предыдущего «застоя». Вот уже за это группа достойна уважения – что каждому раскрывается разными своими гранями.

Для меня с лёгкостью найдётся полтора-два десятка песен у Hubert Kah, которые нравятся больше, чем она. Но! Что есть в Engel 07 – именно почему-то она иногда самопроизвольно включается в голове и играет. Бывают такие песни - «ушные черви», а эта ещё и с отложенным действием.

Прослушивая дискографию Hubert Kah, задался вопросом. На сборнике 1998 года есть песня Ich schenk dir meine millionen с пометкой «не публиковавшаяся ранее». Судя по звуку, это 1983-й или 1984-й год. Крайне интересно, почему эту песню не выпустили в своё время – она же нисколько не теряется среди их лучших NDW-хитов, таких как Einmal Nur Mit Erika и Sternenhimmel. (Назвать эту песню одной из лучших не позволяет лишь тот факт, что отличных песен у группы вообще очень много.) Напрашивается вполне логичное предположение, что NDW в тот период уже выходил из моды, и песню посчитали неперспективной. Однако даже в таком случае её могли бы сделать би-сайдом к той же Einmal Nur Mit Erika или к какому-то последующему синглу с альбома Goldene Zeiten. Или, может быть, эта песня и была написана к этому альбому, но совершенно не вписалась в него и была исключена? На альбоме есть странный инструментальный огрызок Rhythmus A Gogo, который произошёл от песни Millionen с этого же альбома, но для чего он там нужен – непонятно; разве что только для занятия свободного места. Вдруг именно там и должна была изначально располагаться Ich schenk dir meine millionen?

Вообще, мне почему-то представляется, что среди демо-записей Hubert Kah первой половины восьмидесятых должно быть много сверхинтересного, в том числе и подобных «забракованных» жемчужин. Вот только есть ли шанс, что что-нибудь когда-нибудь (по подобию других групп) будет опубликовано?

Это, судя по всему, замедленное слово "one". Действительно удачная находка.

Я бы не был столь категоричен, они всё же явно старались, и многие песни альбома раскрываются со временем. Гротескная Patricia's Park, душераздирающая She Fades Away, уникальная For A Million, в которой припев построен на совершенно невообразимой гармонии... Но самая западающая в голову, конечно, Ariana.

Более традиционные по звучанию песни того времени на The Breathtaking Blue не вошли (видимо, не вписывались, потому как сами песни отличные), а были использованы как би-сайды. Это Headlines и Sister Sun.

Года два назад, когда узнал о Monroes из этой темы, посчастливилось найти этот альбом где-то в интернете. Правда, к сожалению, всего в 128 кб/с:
The Monroes - Everything's Forgiven (1987)

У них ещё был неальбомный сингл On The Bus / Mrs. M. (1984) (хотя ссылка на него, скорее всего, уже была в этой теме). Странно, что эти две песни не включили в сборник лучших. А так группа действительно очень стоящая: песни насыщены мелодичностью самого высокого уровня, которая сразу обращает на себя внимание и не приедается со временем.