Modern Talking, Обсуждение дуэта |
Здравствуйте, гость ( Вход | Регистрация )
Modern Talking, Обсуждение дуэта |
Гость_Paul_* |
17 Apr 2003, 08:38
Сообщение
#1
|
Guests |
Хотелось бы узнать ваше мнение,какая песня у них лучшая?
Мои фавориты: 1.Win the race 2.Chine in her eyes 3.You are not alone 4.Juliet 5.You my heart you my soul 6.TV makes the superstar 7.Sexy sexy lover 8.Brother Louie 9.Down on my knees 10.Last exit to brooklin |
|
|
Гость_time_* |
27 Oct 2003, 02:34
Сообщение
#2
|
Guests |
(DISCOMAN @ 24 Oct 2003, 11:49) Ну да естественно стилистика нового сингла будет «легкой и танцевальной» в формате того, что он писал для Modern Talking! Иного ожидать просто глупо, поскольку Андерс продолжает заявлять, что будет работать в стиле МТ. Другое дело, в том, что Андерсу придется обратить серьезное внимание на аранжировки и сделать их строго в соответствие с Modern Talking. Ведь ситуация сегодня таковая, что супер - аранжировки делают половина всего успеха. К примеру, все провалы альбомов Modern Talking (in the garden of Venus, romantic warriors, victory, universe) на 50% заключались, в том, что более половины аранжировок сделано на очень низком уровне. К примеру, почему допустим любой альбом Bee Gees считается мировым шедевром (не беру 60-е), потому что аранжировки сделаны на мировом уровне. Вообще сама истинная американская муз. индустрия завоевала весь мир именно благодаря сильным аранжировкам характеризующим песни. Так, что если Андерс это учтет, то успех на 50% ему гарантирован. Действительно у Томаса Андерса были хорошие сольники, но аранжировки песен были слабыми, что и определило его провал в 90-х. Насчет мнения, что BMG раскрутило я не соглашусь и вот почему: 1. К 1997 году BMG как музыкальный лейбл сидел в яме европейского шоу – бизнеса. Для того, чтобы окончательно не растерять влияние в Европе, BMG начал проводить созданную им стратегию по возрождению самой качественно неприхотливой и ВТО же время коммерчески успешной музыке – ДИСКО 80-х. Боссы BMG в то время поставили себе цель – всеми возможными способами объединить Modern Talking. Это объединение должно было стать базовым в плане возрождения компании на евро – рынке и должно было дать толчок другим продюсерам и группам работать в этом направлении. Все так и произошло. 2. Да действительно БМГ вложило большие бабки в Модерн Токинг, но только на первых порах. В дальнейшем же BMG прекратило всяческую маркетинговую поддержку Modern Talking вообще. Все было возложено на плечи Болена. Но кто – такой был Болен тогда, по – сравнению с тем, кто он сейчас? В результате того, что БМГ сначала не раскрутила МТ в США, затем бросило раскрутку в Европе, полагая тем самым, что МТ собственным накатом итак постоянно приносит бешенные бабки. Но все пошло на спад 3. Да и вообще хочется заметить, что в последние годы BMG является достаточно проблемным лейблом. С БМГ в свое время свалили: N’Sync, Artist, Backstreet Boys и те же Bad Boys Blue, а ситуация с такими музыкантами как Westlife, Lou Bega, Whitney Houston вообще сейчас плачевная. Насчет аранжировок я бы даже сказал, что их качество определяет успех процентов на 80%. Собственно, современная музыкальная сцена, особенно танцевальная практически вся держится на перепевках старых композиций, т.е. как раз на аранжировках. Известно, что это самый успешный и популярный маркетинговый ход для раскрутки новых команд. Перепеть какую нибудь из композиций поизвестней в определенной стилистике, словив нужную фишку . И потом в это стилистике делать последующие вещи, вставляя эту самую фишку к месту и не к месту. Eiffel 65, Jan Wayne, Master Blaster. Список можно продолжать до бесконечности. Сравнивать Bee Gees и Modern Talking... Все таки очень разные у них весовые категории. И опять же все определяется количеством вложенных денег. Недавно вот просматривал клипы Майкла Джексона. И подтвердил для себя одну простую вещь - не потому он считается королем поп музыки, что у него супер хорошие песни (хотя иногда и не без этого). А потому, что все его хиты СДЕЛАНЫ, с точки зрения техники и качества исполнения по высшему разряду. Каждая аранжировка - оригинальна (хотя стилистика выдержана на все 100%) и каждый звук вылизан от и до. Причем те кто это все делал прекрасно осознавали, что этим аранжировкам будут подражать и что по сути они определяют моду в своем жанре. Все вышесказанное можно отнести к хореографии, видеоклипам. Ну и потом маркетингу и т.п. И вот когда все эти составляющие присутствуют на должном уровне, то и получается звезда мировой величины. Все вышесказанное относится к Майклу разлива 80-90-х. В новом веке он больше напоминает динозавра или какого нибудь инопланетянина, ко визуальному образу которого и приближается Продюсеры Бритни Спирс работали по сходному сценарию, когда создавали супер звезду на пустом месте. И их работа в купе со звукорежисерами заслуживает всяческих похвал - фишку подхватили и растиражировали тысячами музыкальных клонов. Об этом можно говорить долго. Но вернемся к Модернам. Пожалуй один их самых главных талантов Болена (не считая умения продавать и скандалить ) заключается в таланте аранжировщика. Он очень хорошо чувствует веяния моды. Умеет взять куски нескольких хороших мелодий, профессионально их перемешать и обработать и выдать хит, который публика воспримет на "ура". Беда только в том однажды удачно проданную (читай понравившуюся публике) фишку он начинает пихать во все что попало. И, как правило, не утруждая себя оригинальностью аранжировок. Да что там! Порой даже сменой регистров на синтезаторе. В итоге при прослушивании альбомов возникает сплошное дежавю. Конечно, можно все спихать на принцип - сколько заплатили так мы и отбарабанили, но правильно ли это? Впрочем, не он первый не он последний. Значит с аранжировками все ясно. По мировым меркам где то на двоечку-троечку. В принцепе, неплохо. Но остальные составляющие... Хореография. Я лучше промолчу. Видео. По тем временам и учитывая специфику жанра, конечно не плохо (только одного я не понял - зачем ему гитара. Что бы было за что держаться дабы не упасть? ). Ну а про отличный в начале и провальный пото маркетинг уже писали. В итоге что мы имеем? Бешеную локальную популярность в регионах, которые поближе (и Россия в том числе). И практически никакие позиции в мировом шоу-бизнесе. Что вложили то и получили. Теперь об Андерсе. Не знаю наверняка, но думаю, что аранжировками на своих альбомах он не занимался. Значит наемники. Кого он мог нанять, имея в активе свое Имя (деньги не счет - вряд ли он заработал за период "модернизма" столько, чтобы вложиться в себя на должном уровне)? Наверняка, не супер спецов. Мог ли он рассчитывать на хорошую маркетинговую политику от крупных медиа лейблов? Вряд ли. В итоге вот оно - качество аранжировок и популярность альбомов. А раскрутка. Когда Universal или Sony громко кричали о том, что реализуют ВЗРОСЛЫЙ альбом Томаса Андреса? В лучшем случае немного анонсировали, как поступают со всеми, что вышел сольный альбом. Где были проплаченные первые полосы в ведущих музыкальных журналах? Где его интервью в самых рейтинговых шоу? Были?! Тогда я действително что то пропустил. И эти фирмы много вложили в раскрутку Томаса. А если не было, то BMG все рано остается самой активной среди пассивных по отношению к Модерну вообще и Андерсу, как его солисту. Будем надеется, что и сейчас помогут с качественным аранжировками. Ну а сама BMG... Свои проблемы они стараются списывать на подлых пиратов и любителей интреснетовской халявы. И всячески с ними борются, активно принимая участие во всеобщем маразме звукозаписывающих леблов по отношению к новым стандартам распространения музыки. Фуф. Вон блин понесло... Надеюсь, никого не обидел? |
|
|
Текстовая версия | Сейчас: 3rd June 2024 - 00:25 |
cпециальный проект | cпециальный проект |